山靜瀑布喧
作者 ：李可染
創(chuàng)作年代 ：1962
規(guī)格 ：80×55cm
品類 ：國畫
作品簡介
作品整體畫面十分充實(shí)，唯一的虛處又以長題款作填寫，充分體現(xiàn)了“李氏山水”的主要程式，也就是為突出主體山勢而截去巒頂，達(dá)到滿幅布置的效果。這與傳統(tǒng)山水畫為天地留有空間的做法極不相同。畫面前景重點(diǎn)表現(xiàn)了自山澗奔流而下的溪水，石橋橫貫其上，樹木臨溪而生，各種形象細(xì)節(jié)豐富，并以赭石、石綠、石青等色點(diǎn)染，這些精到的表現(xiàn)令這部分在大片墨色中愈加跳躍，特別是留白的溪澗成為畫面最亮的畫眼；中景處先以濕潤的淡墨寫山體，又以濃墨勾畫樹木，最后以重墨不斷積加，并以石青渲染，墨色層次變化豐富，凝重而不僵死，雖然并沒有細(xì)致的描繪，卻盡顯密林的暗重，林間適當(dāng)留有空隙，濃黑中透著疏松，成功地表現(xiàn)了山林中的逆光效果；遠(yuǎn)山以淡墨描繪，右上角的山口使空間通透。
同時(shí)，一條飛瀑自畫面右上角傾瀉而下，隱現(xiàn)于山林之間，貫通了作品的上下氣韻。這種“山前亮、山中黑、遠(yuǎn)山灰”的色調(diào)變化也是李可染山水畫的經(jīng)典程式。整幅作品蒼潤清新，濕氣撲面而來，氤氳的墨色寫盡雨后蒼山青翠，宛若有水霧升騰林間，飛瀑擊石，山澗回聲，有一種 “鳥鳴山更幽”的妙趣，將畫題“山靜瀑聲喧”的景象營造得淋漓盡致。
常熟田
作者 ：錢松喦
創(chuàng)作年代 ：1963
規(guī)格 ：52.8×35.7cm
品類 ：國畫
作品簡介
1963年創(chuàng)作的《常熟田》是錢松喦在江南寫生時(shí)，根據(jù)在常熟虞山上所見到的江南魚米之鄉(xiāng)新景象而有感而作的。在虞山上，向南眺望，只見千頃良田，與尚湖連成一片，天然良田在勞動(dòng)者的精耕細(xì)作下被劃為方整的形狀。錢松喦在寫生的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了這幅作品，畫面采用俯視的視角，表現(xiàn)出良田與湖泊由近至遠(yuǎn)、一望千里的氣勢。
畫幅左下方用概括的手法畫出一個(gè)巨石，表示觀者所在的位置，山腳下帶有江南特色的白墻黑瓦建筑沿著尚湖而建，在湖港上由多座拱橋連接著兩岸，湖中帆船點(diǎn)點(diǎn)，湖泊河道兩岸是平整的良田，河道蜿蜒曲折地延伸至遠(yuǎn)方，逐漸虛化。對(duì)于河道的空白畫法既成為畫面的意象，又在構(gòu)圖上起到了透氣的妙用。在設(shè)色上，主要以石綠色調(diào)營造自然生命的本色，又以赭色點(diǎn)綴，與之相呼應(yīng)。此幅作品尺幅不大，但是錢松喦卻在畫面之中表現(xiàn)出了咫尺千里的壯美氣勢，體現(xiàn)了新中國農(nóng)業(yè)建設(shè)欣欣向榮的氣象。這幅作品以傳統(tǒng)筆墨與江南水鄉(xiāng)的自然美景相結(jié)合，體現(xiàn)了新中國以來農(nóng)業(yè)建設(shè)帶來的巨大變化，是新山水畫的代表之作。
云巖觀瀑
作者 ：黃君璧
創(chuàng)作年代 ：1969
規(guī)格 ：119×59.5cm
品類 ：國畫
作品簡介
云水瀑布是黃君璧擅長的主題，他對(duì)瀑布之景情有獨(dú)鐘。黃君璧晚年時(shí)應(yīng)南非開普敦博物館之請(qǐng)，前往訪問及在約翰尼斯堡美術(shù)館舉行展覽。其間，他暢觀了維多利亞瀑布。之后，又赴巴西訪張大千，觀衣瓜索瀑布。轉(zhuǎn)至美加邊境，再覽尼加拉瓜瀑布。壯闊的自然景色，印之于胸中，成之于筆下。此作境界開闊，崇山峻拔，林木蔥郁，飛瀑如練。畫家以濃墨短筆寫前景中的老松，松干挺拔威嚴(yán)，墨色與力度都突出了樹木的蒼潤風(fēng)貌，一派堂堂的君子之風(fēng)。巖邊樹下兩位隱士對(duì)談?dòng)淖?，觀賞瀑布，聆聽泉水，人物閑雅的姿態(tài)通過寥寥數(shù)筆而勾畫了出來。
山石的畫法上，畫家以石青略染，渴筆皴擦，畫面左側(cè)佇立一塊突兀的大石，巖間一株松樹橫斜而出，為畫面增添了變化。右上部分兩山巖之間，懸掛一條飛瀑，傾瀉而下，是全圖的重點(diǎn)。瀑布下方處進(jìn)行了留白，略微施加了淡墨，表現(xiàn)出水、云、霧在空氣中交融的潮濕感。構(gòu)圖上，此圖以縱向取大勢，山石、樹木挺立不屈，與畫面左側(cè)的豎向題跋、右上方的巖間飛瀑相呼應(yīng)。同時(shí)，巖間橫向伸出的樹枝、前景老松的姿態(tài)與溪流間的臥石，都以橫向穿插其間，使畫面錯(cuò)落、具有節(jié)奏。黃君璧早年學(xué)習(xí)西畫，又有深厚的傳統(tǒng)功底，因此善于對(duì)畫面整體空間和氣氛的營造進(jìn)行把握。尤其是其筆下的飛瀑，雖然壯麗，卻透著一種林泉之中的淡漠與寧靜。
硃砂沖哨口
作者 ：陸儼少
創(chuàng)作年代 ：1979
規(guī)格 ：109×67cm
品類 ：國畫
作品簡介
硃砂沖哨口是井岡山軍事根據(jù)地的五大哨口之一，這里的地勢極為險(xiǎn)要，有“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”之勢。畫面右部的長篇題款，記述了硃砂沖哨口的地理特征以及此處作為革命紀(jì)念地的精神內(nèi)涵。這是陸儼少的一幅晚期作品，他在“文革”前形成的自家面貌的基礎(chǔ)上，又有了新的變化，畫面中注重留白透氣，云氣以留白表現(xiàn)，樹梢與山峰的光線明亮處，也都采用了留白技巧，虛實(shí)相生，變化無窮。尤其在畫面中上部的大片白云，與各個(gè)局部的留白相呼應(yīng)，強(qiáng)化了畫面的升騰感和運(yùn)動(dòng)感。
陸儼少的山水畫亦工亦寫，與他的早期作品相比，他的晚期作品更注重寫意性。山水的形象概括、簡潔，畫面整體感強(qiáng)，用筆自由，具有書寫感；墨色潤澤，增加了潑墨的成分，用色也愈加大膽強(qiáng)烈。與此同時(shí)，這種大膽又是有節(jié)制的、多樣化的，因此這幅作品也不同程度地保持著寓工于寫的特征。
逍遙游
作者 ：吳冠中
創(chuàng)作年代 ：1998
規(guī)格 ：145×368cm
品類 ：國畫
作品簡介
從上世紀(jì)70年代起，吳冠中在油畫創(chuàng)作之余，逐漸兼作水墨畫，他力圖運(yùn)用中國傳統(tǒng)的材料與工具來表現(xiàn)現(xiàn)代精神。他探求水墨畫的革新，并善于通過點(diǎn)、線、面的交織表現(xiàn)詩情畫意，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然的律動(dòng)和相應(yīng)的心理感受，作品構(gòu)思新穎，章法別致，既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時(shí)代特性，令人耳目一新。《逍遙游》系列是吳冠中年近80高齡所作的大畫幅作品，其中運(yùn)用了繁復(fù)錯(cuò)綜的線條，和大小、形狀不同的色點(diǎn)，體現(xiàn)了吳冠中對(duì)筆墨創(chuàng)新的實(shí)踐和探索。
溫州茶山景色
作者 ：應(yīng)野平
創(chuàng)作年代 ：1963年
規(guī)格 ：119×63cm
品類 ：國畫
天塹通途
作者 ：魏紫熙
創(chuàng)作年代 ：1973
規(guī)格 ：85.2×140cm
品類 ：國畫
作品簡介
此圖為魏紫熙在文革期間以南京長江大橋作為題材的主題創(chuàng)作，南京長江大橋是由新中國自行設(shè)計(jì)建造，是長江上第一座雙層式鐵路、公路兩用橋梁，它于1968年建成通車，它的建成對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國而言是一個(gè)令人振奮的事情，也是中國社會(huì)主義建設(shè)的重大成就。用藝術(shù)的方式表現(xiàn)這一重大建設(shè)成就成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的重要任務(wù)，魏紫熙接受了這個(gè)當(dāng)時(shí)指派的命題創(chuàng)作，畫家多次進(jìn)行實(shí)地考察寫生，并畫了多次畫稿才得以完成。畫面所選取的視角是從幕府山向遠(yuǎn)處眺望所見，畫家采用藝術(shù)的手法，將江邊的幕府山作為近景，在霧氣繚繞的幾重峰巒之后，南京長江大橋雄姿畢現(xiàn)，一橋飛跨南北，切合了“天塹通途”的主題。
在繪畫手法上，畫家以雄渾濃重的筆法表現(xiàn)金陵江邊的山景，山間霧氣的表現(xiàn)使畫面之中各種物象變得統(tǒng)一靈動(dòng)。江面采用傳統(tǒng)的波浪畫法，波濤洶涌。畫家通過對(duì)江上的百舸爭流、江邊的建設(shè)場面以及山頂?shù)慕ㄖ姉U這些情節(jié)的表現(xiàn)，準(zhǔn)確地傳達(dá)了那個(gè)時(shí)代的歷史語境。作為“新金陵畫派”的代表人物，魏紫熙在描繪新中國山河巨變的過程中完成了傳統(tǒng)中國畫的改造。
把物資運(yùn)到祖國邊疆
作者 ：劉子久、王頌余
創(chuàng)作年代 ：不詳
規(guī)格 ：67.5×92.8cm
品類 ：國畫
作品簡介
《把物資運(yùn)到祖國邊疆》由劉子久、王頌余師徒二人合作而成，這是一幅以傳統(tǒng)山水筆法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的作品。此畫為大景構(gòu)圖，山巒連綿，氣勢恢宏，山路崎嶇蜿蜒，山勢縱深層疊。一隊(duì)滿載物資的軍車在山區(qū)公路上向前行駛，點(diǎn)出了整幅畫的主題。畫家著重描繪巖石的鋼骨、棱角處，并以淡墨皴擦，淺淡的石青突顯了地域的疏曠和山石的冷峻。全畫境界寬闊，近景中是山石的密點(diǎn)樹林，山路以橫向曲折之勢推進(jìn)了景深，右側(cè)高大的峭壁直立，縱勢突出，體現(xiàn)出山高路遠(yuǎn)，艱險(xiǎn)陡峭的情境。遠(yuǎn)景使用輕擦淡染，使得千里行路景象得以呈現(xiàn)。畫家將崇山峻嶺的復(fù)雜狀貌層層鋪展開來，構(gòu)圖精心經(jīng)營，用筆考究緊致，成為表現(xiàn)國家建設(shè)圖景的新山水畫之作。作者在技法學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精神。
