臨江仙
臨江仙，唐教坊曲，雙調(diào)小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》。
至今影響最大的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞，毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)被放在卷首，后被用于電視劇《三國(guó)演義》的片頭曲歌詞。
臨江仙源起頗多歧說(shuō)。最初是詠水仙的，調(diào)見(jiàn)《花間集》，以后作一般詞牌用。雙調(diào)，五十四字，上下片各五句，三平韻。任二北據(jù)敦煌詞有句云“岸闊臨江底見(jiàn)沙”謂辭意涉及臨江；明董逢元輯《唐詞紀(jì)》謂此調(diào)“多賦水媛江妃”故名；黃升《花庵詞選》卷一云“唐詞多緣題，所賦《臨江仙》則言仙事……”
常見(jiàn)的有三格，第三格增二字。另，被柳永演為慢曲如《臨江仙慢》、《臨江仙引》等。
由于《臨江仙》曲調(diào)和婉清雅，故而成為詞人們喜愛(ài)的曲調(diào)之一。很多名家留下了很多膾炙人口的名句。
龍榆生先生詞學(xué)《流麗和婉的曲調(diào)》中是這樣描述：“要構(gòu)成和婉的音節(jié)，在長(zhǎng)短句的安排上，怎樣最為適合‘奇偶相生、輕重相權(quán)’的八字法則？我們首先就得注意哪些調(diào)子最接近近體詩(shī)的形式，哪些是摻雜了其他不同句式，它的落腳字的平仄又是怎樣安排的，就可以推測(cè)到每一音節(jié)和婉的曲調(diào)，哪種比較適合抒寫(xiě)纏綿凄艷的感情，哪種比較適宜抒寫(xiě)雍容華貴的風(fēng)度，哪種比較適宜抒寫(xiě)波瀾壯闊的襟抱，哪種比較適宜抒寫(xiě)跌蕩開(kāi)擴(kuò)的胸懷。以四、五言或六、五、七言組合組成的短調(diào)小令，它們的音節(jié)態(tài)度基本上也是屬于流麗諧婉這一類(lèi)型的。所以《臨江仙》雖然句度長(zhǎng)短各家略有出入，但都音節(jié)諧婉，聲情掩抑，對(duì)整體的安排是異常勻稱(chēng)的，適合抒情、懷古、詠物。
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下面我們從該詞牌的句式結(jié)構(gòu)、要求等幾個(gè)方面簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)。
【格一】五十八字，前后段各五句，上下片各三平韻。
中仄中平平中仄，中平中仄平平（韻），中平中仄仄平平（韻），中平中仄，中仄仄平平（韻）
中仄中平平中仄，中平中仄平平（韻），中平中仄仄平平（韻），中平中仄，中仄仄平平（韻）
注：首句也可寫(xiě)為‘中平中仄平平仄’
【例詞】
例1：臨江仙（五代·鹿虔庡）
金鎖重門(mén)荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無(wú)蹤，玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。
例2：臨江仙（唐·李煜）
秦樓不見(jiàn)吹簫女，空馀上苑風(fēng)光。粉英含蕊自低昂，東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。
瓊窗夢(mèng)□留殘?jiān)?，?dāng)年得恨何長(zhǎng)。碧闌干外映垂楊，暫時(shí)想見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量。
例3：臨江仙（唐·馮延巳）
冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。高樓簾幕卷輕寒，酒馀人散，獨(dú)自倚闌干。
夕陽(yáng)千里連芳草，風(fēng)光愁殺王孫。徘徊飛盡碧天云，鳳城何處，明月照黃昏。
以上三首例詞，字?jǐn)?shù)完全相同。需要注意的是：例1和例2的上下片起句格律有所不同；例3和例2格律相同，但是例3上片和下片的韻字，分用兩個(gè)韻部。
句式：
76745 這個(gè)句式的詞牌出現(xiàn)最早，因?yàn)橄噜弮删渥謹(jǐn)?shù)各不相同，所以在寫(xiě)作上，就不必考慮對(duì)仗的問(wèn)題了，對(duì)于對(duì)仗不過(guò)關(guān)的童鞋，這個(gè)格式很適合。
結(jié)構(gòu)：
上片第一、第二兩句為一整體；第三、第四、第五三句有各種分法，一是三句為一整體，二是第三句為單獨(dú)句，第四、第五兩句為一整體。但是即便第三句為單獨(dú)句，其內(nèi)在關(guān)聯(lián)還是和第四、第五句有緊密關(guān)聯(lián)性的。下片相同。
由此，四個(gè)句號(hào)，分別對(duì)應(yīng)起承轉(zhuǎn)合。如例1，起句寫(xiě)秋天，承句續(xù)寫(xiě)秋之所見(jiàn)。轉(zhuǎn)句另起，合句暗傷作結(jié)；例2，起句寫(xiě)空余風(fēng)光，承句續(xù)寫(xiě)風(fēng)光。轉(zhuǎn)句另起，合句感想作結(jié)。
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【格二】五十八字，前后段各五句，上下片各三平韻。
中仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。中平平仄仄平平（韻），仄平平仄仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平中仄，平平中仄平平（韻）。中平平仄仄平平（韻），平平中仄仄，中仄仄平平（韻）。
【例詞】
臨江仙（北宋·晏幾道）
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
句式：66755 六六字句起句，是個(gè)對(duì)偶句，五字句可對(duì)偶，也可不對(duì)偶。關(guān)于對(duì)偶句是否要對(duì)偶的問(wèn)題，如果全詞不用對(duì)偶，建議句和句之間的關(guān)系盡量緊密些，方可顯得流暢輕靈；如果全詞都用對(duì)偶，那么建議上下片相同部位的對(duì)偶句，句式和詞性結(jié)構(gòu)盡量不要高度重合，錯(cuò)落有致，方顯和諧。當(dāng)然，全詞無(wú)對(duì)偶，輕靈有余，但易顯纖弱，全詞都用對(duì)偶，工整有余，但易顯單板。所以，最好的處理方式是單片對(duì)偶，或工對(duì)和流水兼用。（格二例詞，上片起句、結(jié)句皆為對(duì)偶句；下片起句無(wú)對(duì)偶，結(jié)句流水對(duì)）
特點(diǎn)：起句用一個(gè)六字對(duì)句，彰顯聲韻的和諧，似音樂(lè)般的輕巧。
擴(kuò)展：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛 晏幾道的這兩句詞，歷來(lái)被人稱(chēng)道，頌為經(jīng)典。然而，這兩句其實(shí)為借用，源出于五代詩(shī)人翁宏的《春殘》：“又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝?！彼卧~襲用前人成句并不罕見(jiàn)，用的巧妙，翻出新意，或額外點(diǎn)染出前句的獨(dú)特美感，點(diǎn)鐵成金，仍為上品。
【格三】雙調(diào)六十字，前后段各五句，三平韻。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。
上片第一句也可寫(xiě)作‘中平中仄平平仄’
【例詞】
例1：臨江仙 風(fēng)箏（宋·候蒙）
未遇行藏誰(shuí)肯信，如今方表名蹤。無(wú)端良匠畫(huà)形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空。
才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。雨余時(shí)候夕陽(yáng)紅。幾人平地上，看我碧霄中。
例2：臨江仙·和陳德公（宋·王之道）
紅樓縹緲光風(fēng)里，熙熙和氣歡聲。遏云馀韻最關(guān)情。春山閑淡淡，秋水醉盈盈。
老去自憐心尚在，相逢殊慰勞生。紋楸聊復(fù)戲同枰。試煩歌一曲，須借酒三行。
兩首例詞字?jǐn)?shù)相同，在格律上也大部分都相同，只有上片第一句格律有所不同。
歷來(lái)，以格三例1的格式最為常見(jiàn)，使用者、詞作最多。
句式：76755 兩個(gè)五字句，一般作對(duì)偶句，但不要求工對(duì)，也可用流水對(duì)。臨江仙常見(jiàn)的三個(gè)格式中的六字句，結(jié)構(gòu)都是二四結(jié)構(gòu)，建議別寫(xiě)成三三結(jié)構(gòu)、一五結(jié)構(gòu)等。
特點(diǎn)：長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，音節(jié)和諧，由于起句是一個(gè)七字句接六字句，特別適合抒情，結(jié)句用兩個(gè)五言句，彰顯了律詩(shī)的特點(diǎn)，具有聲韻美的特征。
結(jié)構(gòu)：清 毛先舒《填詞名解》規(guī)定：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)”。格三總字?jǐn)?shù)為60字。那么格三可以算為中調(diào)了。所以在結(jié)構(gòu)上，相較于前兩個(gè)格式，格三的第三、第八句的獨(dú)立性更強(qiáng)。
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