美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學(xué)，后進費城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計，1947－1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。
索克大學(xué)研究所
路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運用了光線的變化，是建筑設(shè)計中光影運用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。
路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心、耶魯大學(xué)美術(shù)館、索克大學(xué)研究所、愛塞特圖書館）、孟加拉國達卡國民議會廳、、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院、等。
路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。
耶魯大學(xué)美術(shù)館
愛塞特圖書館
孟加拉國達卡國民議會廳
印度管理學(xué)院
羅伯特·文丘里
（Robert Charles Venturi，1925－）
費城母親之家
美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計學(xué)院顧問。
費城富蘭克林故居
羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國建筑設(shè)計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺上立足。
倫敦國家美術(shù)館
羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。
文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。
倫敦國家美術(shù)館
馬塞爾·布勞耶
（Marcel Lajos Breuer,1902-1981）
法國戛得國際商用機器公司
研究中心（IBM）大廈
馬塞爾·布勞耶是國際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)拢?977年退休。
法國戛得國際商用機器公司
研究中心（IBM）大廈
馬塞爾·布勞耶在美國主要從事住宅設(shè)計，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設(shè)計過一些住宅，把包豪斯的國際式與新英格蘭地方風(fēng)格融為一體，簡潔、明快、新穎，對當(dāng)時美國的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對美國各地的住宅建筑很有影響。布勞耶后來還設(shè)計了不少大型公共建筑，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學(xué)院劇場（1952）、巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國戛得國際商用機器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡潔，細(xì)部簡明完整，注意利用材料的對比，有明確的特征和一貫性。
邁克爾·格雷夫斯
（Michael Graves,1934-）
佛羅里達天鵝飯店
邁克爾·格雷夫斯是美國后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎后又在羅馬美國藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教。
格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計作品在公眾中獲得了最初的聲譽。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺布景。
邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。
波特蘭市政廳
尼邁耶
（Oscar Niemeyer,1907-）
三權(quán)廣場
尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)院建筑系，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作。他們一起設(shè)計了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所，1947年代表巴西參加了紐約聯(lián)合國總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計了三權(quán)廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑，達到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。
三權(quán)廣場
尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強烈的個人風(fēng)格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗》（1961）、《論建筑形式》（1978）。
諾依特拉，R.J.
(Richard Joseph Neutra ，1892～1970)
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)
美國建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術(shù)學(xué)校。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務(wù)所工作。1923年移居美國,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務(wù)所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對他的事業(yè)產(chǎn)生重大影響。1929年入美國籍。1970年 4月16日逝于聯(lián)邦德國伍珀塔爾。
諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國中產(chǎn)階級的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點，而在美國獨樹一幟。
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)
諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意。這所住宅為輕鋼框架結(jié)構(gòu)，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護，結(jié)構(gòu)符合機械裝配施工的要求和美學(xué)原則。他設(shè)計的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標(biāo)志著諾依特拉開始形成自己的風(fēng)格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，后者則有新型田園風(fēng)格。他在50～60年代設(shè)計的住宅，充分發(fā)展了后一種風(fēng)格，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系，簡潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當(dāng)?shù)貧夂虻奶攸c。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質(zhì)感來豐富建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些建筑是諾依特拉對人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺進行深入研究的結(jié)果。1956年設(shè)計的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。 諾依特拉設(shè)計的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對美國同類建筑有一定影響。1935年設(shè)計的洛杉磯市考羅那初級小學(xué)，結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蛱攸c，使每一間教室都有露天活動場地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應(yīng)小學(xué)生自由發(fā)展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設(shè)計的梅列海濱的汽車旅館、1953年設(shè)計的洛杉磯市鷹石俱樂部也都是諾依特拉負(fù)有盛名的作品。
諾依特拉生前曾獲得多種榮譽獎和榮譽博士學(xué)位。1977年，美國建筑師協(xié)會還追授他金獎。
皮埃爾·奈爾維
（Pier Luigi Nervi,1891-1979）
意大利工程師兼建筑師。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧，1913年從波侖亞大學(xué)土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市混凝土學(xué)會工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學(xué)教授。
皮瑞里大廈
奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng)。他的主要貢獻是，認(rèn)識了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。他擅長用現(xiàn)澆或現(xiàn)場預(yù)制鋼筋混凝土建造大跨度結(jié)構(gòu)，這種建筑具有高效合理，造價低廉，施工簡便，形勢新穎美觀等特點。他是運用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢優(yōu)美，具有詩一般的非凡表現(xiàn)力。
奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結(jié)構(gòu)是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會堂的內(nèi)部空間。1963年美國哈佛大學(xué)授予他榮譽學(xué)位，其后他又獲得美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)隆?div style="height:15px;">
雅馬薩基
(Minoru Yamasaki，1912－1977)
印度世界農(nóng)業(yè)博覽會
美國館（1959）
即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。1912年12月1日生于西雅圖，曾就學(xué)于西雅圖的華盛頓大學(xué)和紐約大學(xué)，1934年后在紐約擔(dān)任過很多設(shè)計工作，1943－1945年在哥倫比亞大學(xué)任教。
山崎實的作品特征是裝飾手法的運用。他認(rèn)為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細(xì)部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風(fēng)。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達蘭機場候機樓〔1953－1955〕、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（1959）、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學(xué)館〔1962〕、紐約世界貿(mào)易中心〔1972〕等。
沙特阿拉伯達蘭機場候機樓〔1953－1955〕
聯(lián)邦科學(xué)館
普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院
雷諾茲金屬公司大廈
理查德·邁耶
〔Richard Meier,1934-〕
美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué)，早年曾在紐約的S.O.M建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職，并兼任過許多大學(xué)的教職；1963年自行開業(yè)。
邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。他善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果。他以新的觀點解釋舊的建筑語匯，并重新組合于幾何空間。他特別主張回復(fù)到20年代荷蘭風(fēng)格派和勒·柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。
邁耶的代表作品有法蘭克福裝飾藝術(shù)博物院、海牙市政廳及中心圖書館密執(zhí)安州道格斯拉住宅（1974）、紐約州布朗克斯發(fā)展中心（1976）、新哈莫尼文藝俱樂部（1978）和亞特蘭大高級美術(shù)館（1983）等。
法蘭克福裝飾藝術(shù)博物院
海牙市政廳及中心圖書館
亞特蘭大高級美術(shù)館（1983）
伍重
（Joern Utzon,1918-）
丹麥建筑師。1937－1942年在哥本哈根建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到瑞典居住了三年，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響；1946年曾一度在芬蘭建筑師A·阿爾托處工作。
伍重早期的主要作品有兩棟建在丹麥的住宅（1952－1953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計競賽中，由于評委會成員埃羅·沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認(rèn)為，此方案如能實現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經(jīng)過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。
建筑設(shè)計事務(wù)所
（Skidmore, Owings and Merrill）
SOM建筑設(shè)計事務(wù)所是美國最大的建筑師-工程師事務(wù)所之一。1936年,L.斯基德莫爾（Louis Skidmore）和J.O.梅里爾（John O.Merrill）在芝加哥開始合作，1939年 N.奧因斯（Natha-niel Owings）加入，事務(wù)所按三人的姓氏的第一個字母取名為SOM。斯基德莫爾是一位思想敏銳的設(shè)計師,梅里爾是工程師，奧因斯則是一位組織者。對于每一個重大項目，這三位合作者中有一人負(fù)責(zé)同業(yè)主打交道，一人負(fù)責(zé)具體事務(wù)，一人負(fù)責(zé)選擇和支持設(shè)計師做出盡可能完善的設(shè)計，而對設(shè)計過程盡量不加干預(yù)。
后來，事務(wù)所的規(guī)模逐步擴大,除芝加哥外,還在紐約、舊金山、波特蘭、丹佛、洛杉磯、休斯敦、波士頓和華盛頓設(shè)立分所，擁有 1800多名建筑師和工程師。SOM的作品遍及美國和世界上40多個國家。曾獲得美國建筑師協(xié)會1962年首次頒發(fā)的建筑企業(yè)獎。
紐約利華公司辦公大廈
SOM的早期作品受 L.密斯·范·德·羅的影響很大，60年代中期以后，情況有所改變，但其作品仍然保持干凈利索、簡潔新穎的特點，結(jié)構(gòu)體系則更為多樣化，外部輪廓增加了變化。 SOM在高層和超高層建筑設(shè)計方面的成就得到公認(rèn)。 SOM的著名建筑師G.邦沙夫特設(shè)計,1952年建的紐約利華公司辦公大廈（簡稱利華大廈, 1951～1952年建），世界上第一座玻璃幕墻高層建筑 ,是當(dāng)時新型辦公樓的代表。建筑理論家L.芒福德說：“它在兩個顯著方面超越了傳統(tǒng)的辦公樓，即設(shè)計不是根據(jù)最大租賃率而是為獲得迅速開展業(yè)務(wù)的效率；充分運用了當(dāng)時所能有的辦法使大廈出落得舒適、雅致和漂亮。”
SOM在 60年代設(shè)計的辦公樓大都是直上直下、不加裝飾的各式高層框架。 如 60層的紐約大通曼哈頓銀行、52層的休斯敦貝殼廣場大廈、紐約美國鋼鐵公司等。而晚些時候芝加哥的100層約翰· 漢考克大廈（1970）和110層西爾斯大廈（1974）都是非常別致的超高層建筑。約翰·漢考克大廈上小下大，斜撐外露,屋頂豎有高106米的兩層電視塔；每平方米耗鋼量為 145千克，相當(dāng)于一般傳統(tǒng)框架結(jié)構(gòu)40～50層塔式建筑的用鋼量。 SOM其他著名作品很多,如比利時布魯塞爾的朗伯特銀行、沙特阿拉伯吉達新國際機場以及美國許多大學(xué)校園和一些工廠實驗室等。
阿爾多·羅西
（Aldo Rossi，1931-1997）
卡洛.菲利斯劇院
是當(dāng)代建筑界的一位國際知名的建筑師。他出生于意大利米蘭，大學(xué)畢業(yè)后曾從事設(shè)計工作，做過建筑雜志社的編輯，當(dāng)過教授。
羅西1966年出版著作《城市建筑》，將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物（urban facts）的聚集體，它與不同時代不同地點的特定生活相關(guān)聯(lián)。羅西將類型學(xué)方法用于建筑學(xué)，認(rèn)為古往今來，建筑中也劃分為種種具有典型性質(zhì)的類型，它們各自有各自的特征。羅西還提倡相似性的原則，由此擴大到城市范圍，就出現(xiàn)了所謂“相似性城市”的主張。羅西將城市比作一個劇場，他非常重視城市中的場所、紀(jì)念物和建筑的類型。
維爾巴尼亞研究中心
羅西在60年代將現(xiàn)象學(xué)的原理和方法用于建筑與城市，在建筑設(shè)計中倡導(dǎo)類型學(xué)，要求建筑師在設(shè)計中回到建筑的原形去。它的理論和運動被稱為“新理性主義”。
阿爾多.羅西是一個多產(chǎn)的建筑師，在自己的建筑創(chuàng)作中愛用精確簡單的幾何形體，他的主要建筑作品有：卡洛.菲利斯劇院、博戈里科市政廳、卡洛.卡塔尼奧大學(xué)、林奈機場、維爾巴尼亞研究中心、住宅綜合樓、佩魯賈社區(qū)中心、多里購物中心、加拉拉特西公寓、維亞爾巴住宅、巴西集合住宅、現(xiàn)代藝術(shù)中心、拉維萊特公寓、博尼蘇丹博物館、迪斯尼辦公建筑群、弗雷德里希大街公寓、廣場飯店、購物中心等。
住宅綜合樓
弗雷德里希大街公寓
佩魯賈社區(qū)中心
多里購物中心
埃羅·沙里寧
（Eero Saarinen,1910-1961）
圣路易市杰佛遜紀(jì)念碑（1964）
是20世紀(jì)中葉美國最有創(chuàng)造性的建筑師之一。1910年8月20日生于芬蘭一個藝術(shù)家家庭，父親G·E·沙里寧是建筑師，母親是雕塑家。1923年全家移居美國，1929年赴巴黎學(xué)習(xí)雕塑，一年后返美。1934年畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)建筑系，翌年游學(xué)歐洲，回美國后在父親的建筑事務(wù)所工作。1950年父親去世后獨自開業(yè)，從這時到他去世前的11年中，他設(shè)計了一系列新奇獨特的作品，表現(xiàn)了豐富多彩的建筑語匯。
他對于早期現(xiàn)代建筑中的習(xí)慣思維表示懷疑，而引入了前所未有的雕塑式造型。他的作品富于獨創(chuàng)性，而且不斷地創(chuàng)立新的風(fēng)格，以至一生中沒有形成定型的建筑風(fēng)格。
埃羅·沙里寧的作品較重要的有圣路易市杰佛遜紀(jì)念碑（1964）、耶魯大學(xué)冰球館（1958）、紐約肯尼迪機場環(huán)球航空公司候機樓（1956－1962）、華盛頓杜勒斯機場候機樓（1958－1962）等。此外，他還擅長家具設(shè)計，特別是椅子，也采取雕塑式造型。
耶魯大學(xué)冰球館（1958）
華盛頓杜勒斯機場候機樓
埃羅·沙里寧1961年9月1日死于腦科手術(shù)中。1962年美國建筑師協(xié)會追授他金質(zhì)獎?wù)隆?div style="height:15px;">
美國建筑師，現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一。1920－1923年在阿肯色大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)，后在哈佛大學(xué)和麻省理工學(xué)院攻讀建筑。1927年獲獎學(xué)金赴歐洲學(xué)習(xí)兩年，與歐洲的現(xiàn)代建筑運動有所接觸，1930年進入紐約的一家建筑事務(wù)所，1936年自己成立事務(wù)所，1937年設(shè)計了紐約市第一座國際式建筑――現(xiàn)代藝術(shù)博物館。第二世界大戰(zhàn)后，曾任耶魯大學(xué)建筑學(xué)副教授（1946－1952）。
斯通的作品具有個性，設(shè)計手法始終如一，他在重視理性的同時，致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感，并能使人聯(lián)想到古典主義或古代建筑形式。在后期多產(chǎn)的年代中，他反復(fù)使用的設(shè)計手法和詞匯也正是從古典主義派生出來的。他的代表作品有紐約現(xiàn)代藝術(shù)館（1959，現(xiàn)為紐約文化中心）、華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心（1971）、芝加哥印第安納美孚石油公司大樓（1974）、新德里美國駐印度大使館（1955）、布魯塞爾世界博覽會美國館（1958）等。著有自傳《一個建筑師的成長》（1962）。
