桂下漫筆
這個(gè)春節(jié)，科幻這個(gè)看似十分小眾的文學(xué)門類，隨著國產(chǎn)科幻影片《流浪地球》的全國熱映，迅速成為全國各大媒體、眾多社交平臺熱切關(guān)注的話題。一時(shí)間，《流浪地球》及其原著作者劉慈欣、《三體》、人類命運(yùn)等，紛紛成了街談巷議的熱點(diǎn)，中國科幻也被卷入了一場突如其來的全民文化狂歡。
對于劉慈欣，我并不陌生。20年前，我由于擔(dān)任國內(nèi)第一本科幻雜志書《科幻時(shí)空》的主編、并參與策劃大型科幻文學(xué)叢書《金螞蟻科幻系列》（共7本），而和作者有過一次交流。當(dāng)時(shí)劉慈欣曾給我們投稿一部長篇科幻小說，因?yàn)樽髌凡惶衔覀兊牟邉澴谥迹罱K沒有合作，此后我也失去了和作者的聯(lián)系。直到2015年他的《三體》摘得國際獎(jiǎng)項(xiàng)“雨果獎(jiǎng)”之后，我才注意到，劉慈欣原來多年來一直沉默地堅(jiān)守在科幻文學(xué)領(lǐng)域。
中國科幻發(fā)展到今天，正是幾代科幻人不懈努力的結(jié)果。一直以來，科幻文學(xué)在我國并不受重視，發(fā)展也十分緩慢，無論是作品還是作者，都十分稀少。1954年，鄭文光在《中國少年報(bào)》上發(fā)表了新中國成立以來第一篇科幻小說《從地球到火星》，中國科幻由此進(jìn)入第一個(gè)高潮。隨后，遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（1956年）《大鯨牧場》（1963年）、鄭文光《火星建設(shè)者》（1957）、《共產(chǎn)主義暢想曲》（1958年）、肖建亨的《布克的奇遇》（1963年）等科幻小說陸續(xù)走入人們的視線，但這些作品都帶有明顯的時(shí)代印記。
1976年春，作家葉永烈發(fā)表了科幻小說《石油蛋白》，掀起了中國科幻的第二次高潮。1978年，童恩正創(chuàng)作的科幻小說《珊瑚島上的死光》在當(dāng)時(shí)國內(nèi)的主流文學(xué)期刊《人民文學(xué)》上發(fā)表，不但斬獲了全國優(yōu)秀短篇小說創(chuàng)作獎(jiǎng)，還在1980年被改編成電影，成為國內(nèi)第一部被改編成電影的科幻小說。
到了上世紀(jì)八十年代初，盡管有一些探索性作品的出現(xiàn)，由于人們對科幻小說的陌生以及對科幻小說寫作手法的不理解，對科幻文學(xué)的爭論開始從姓“科”還是姓“文”，逐漸發(fā)展到是姓“資”還是姓“無”。到了1983年10月，一篇《警惕“科幻小說”中的精神污染》的文章更是將討論上升到政治層面。從此，中國科幻開始了近10年的蕭條期。
我們說，科幻文學(xué)通常是建立在一定科學(xué)知識的基礎(chǔ)上，借助幻想的外衣，是作者對未來人類社會(huì)認(rèn)知和思考的一種表達(dá)?？苹脤懽髻M(fèi)時(shí)費(fèi)力，投入巨大，對作者的知識結(jié)構(gòu)要求極高，也因此使得許多人望而卻步。而多年來科幻作者的嚴(yán)重匱乏，以及讀者的分布不均且數(shù)量不多，導(dǎo)致出版機(jī)構(gòu)不敢或不愿涉足這一領(lǐng)域。相對于幾十年間起起伏伏，甚至被極端邊緣化，險(xiǎn)遭被“流浪”命運(yùn)的科幻文學(xué)創(chuàng)作，在科幻出版方面，相關(guān)出版機(jī)構(gòu)也一直處于舉步維艱，徘徊于“洼地”的尷尬境地。
1979年《科幻世界》雜志在成都創(chuàng)刊，成為當(dāng)時(shí)中國唯一的科幻雜志。到了1998年，除了《科幻世界》之外，科幻雜志依然付諸闕如。當(dāng)時(shí)就職于一家出版社的我提議創(chuàng)辦一本新的科幻雜志《科幻時(shí)空》。由于當(dāng)時(shí)國內(nèi)出版業(yè)的刊號資源十分緊張，主管機(jī)構(gòu)幾乎不再審批任何新刊，只能采取以雜志書也就是至今還流行的Mook書的形式出版。經(jīng)過不到10個(gè)月的籌備，一本全新的雜志書終于在天津誕生，并定位于“大科幻”，先后發(fā)表了當(dāng)時(shí)國內(nèi)一線的科幻小說作者星河、許延風(fēng)、凌晨、白墨以及葉永烈、宋宜昌、韓松等人的作品，還翻譯引進(jìn)了日本科幻小說家星新一的作品。不過，好景不長，雖然新雜志定價(jià)并不太高，但出版發(fā)行兩輯后，由于發(fā)行渠道的不暢，編輯出版投入巨大等原因而遺憾?？?。
此后20多年里，中國科幻文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍也依然稀缺，相關(guān)資料顯示，全國從事科幻創(chuàng)作的也不過幾百人。而從出版角度看，除了近年來《三體》因獲獎(jiǎng)而收獲了發(fā)行近300萬冊的至高紀(jì)錄外，絕大多數(shù)國內(nèi)科幻作品出版物依然停留在不溫不火、區(qū)區(qū)幾千冊發(fā)行量的水平。在雜志界，一枝獨(dú)秀的《科幻世界》也再度成為“唯一的科幻雜志”?？苹梦膶W(xué)發(fā)表陣地的嚴(yán)重匱乏，也成為中國科幻文學(xué)發(fā)展的一大痛點(diǎn)。
不過，隨著近年來中國科幻小說、科幻電影逐漸躍入大眾視野，并獲得越來越多的關(guān)注，中國科幻文學(xué)的創(chuàng)作與出版也面臨著前所未有的機(jī)遇。據(jù)去年11月召開的2018中國科幻大會(huì)公布的數(shù)字，2017年全國新出版和重版的科幻圖書共232種，整體碼洋為8.3億元，其中新書占比約23.6%。而隨著更多的科幻小說被改變?yōu)殡娪啊⒕W(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，更多的科幻發(fā)表平臺的問世，可以預(yù)料，2019年，將是中國科幻的發(fā)展“大年”。
機(jī)遇面前，還有太多的科幻創(chuàng)作短板需要彌補(bǔ)，太多的平臺需要搭建，太多的科幻IP需要建構(gòu)，太多的觀念需要革新。希望在火爆的“地球”影響下，中國科幻能早日沖出洼地，走向世界。
（作者系資深出版人、中國地圖出版集團(tuán)編審）
（本文轉(zhuǎn)自《科技日報(bào)》2019年2月22日第8版。）
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