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扇子與繪畫藝術(shù)

扇子

繪畫藝術(shù)

扇面畫最早始于三國(guó)時(shí)代。在唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就有“楊修與魏太祖畫扇，誤點(diǎn)成蠅”的記載。說的是漢桓帝劉志贈(zèng)曹操一把“九華扇”，曹操請(qǐng)主簿楊修為他畫扇，不料，楊修將扇面滴了一個(gè)黑點(diǎn)，無奈，他急中生智巧妙地將黑點(diǎn)畫成欲飛的蒼蠅，楊修畫扇開創(chuàng)了扇面畫之先聲。扇面畫初期的題材比較單純，多是昆蟲走獸，表現(xiàn)手法也十分簡(jiǎn)單，到了唐宋時(shí)代，扇面的題材和表現(xiàn)手法才得到開拓。

扇子與繪畫藝術(shù)

唐李德裕的《桐華鳳扇賦》中載:“未若繪斯禽于珍筵，動(dòng)涼風(fēng)于羅薦”之句，可知當(dāng)時(shí)扇面已很講究。到宋代，畫家馬遠(yuǎn)將扇面發(fā)展到一個(gè)新的高峰，他的《竹澗焚香圖》有山有水有人物，畫的是遠(yuǎn)山近水，硬石疏竹，一老者在石上焚香靜坐，神寧氣平，一侍童喜立石后,一手持扇,一手搔頭，神態(tài)絕妙。另外，宋代另一名畫家的《錢塘秋潮圖》也十分真實(shí)精細(xì)，這幅扇面描寫的正是被稱為天下壯觀的錢塘江大潮，圖中怒潮翻江，來勢(shì)洶涌,江邊六和塔屹立山嶺,山石嶙峋崢嶸，樹木迎風(fēng)傾斜，落葉紛飛，烘托出“濤來勢(shì)轉(zhuǎn)雄，獵獵駕長(zhǎng)風(fēng)”的壯觀氣氛。

扇子與繪畫藝術(shù)

到了明代，在扇面上題字繪畫更盛于前朝。據(jù)考證，北京故宮博物館珍藏的《松下讀書圖》就是宣德皇帝朱瞻基所作，被視為罕世之寶。再如仇十洲《柳岸停舟》和《臨江偃坐圖》扇面，唐伯虎的《秋江垂釣》扇面，詩(shī)書并絕，以及清仁宗、颙琰與大學(xué)士董誥書畫合壁扇，都堪稱佳作。

扇子與繪畫藝術(shù)

扇面畫經(jīng)過幾百年的不斷完善，終于發(fā)展成為一種特殊的藝術(shù)形式，，在不足盈尺的扇面上，經(jīng)丹青高手巧運(yùn)匠心，精心布局，或山水花鳥，或人物動(dòng)態(tài)，無不能小中見大，表現(xiàn)出美的情致和神韻。

扇子與繪畫藝術(shù)

1983年，人民美術(shù)出版社精心選印制了一套中國(guó)古代扇面畫掛歷共十三幅，入選的都是明清畫家沈周、唐伯虎、周子冕、陳洪綬、惲壽平、王武、金農(nóng)、任伯年、任熏等人的佳作?！端上骂}詩(shī)圖》是陳洪綬與他的學(xué)生白漢合繪的，用筆古拙，以墨鉤骨，瀟灑縱逸，人物情態(tài)逼真。惲壽平的《菊花圖》寫秋菊怒放，生機(jī)盎然，畫家極善沒骨畫法,筆墨秀峭,渾樸醇厚，有惲派之稱。

近代畫家張大千、齊白石、林風(fēng)眠、劉海粟等人，聽畫扇面更是精巧。

扇子與繪畫藝術(shù)

張大千，四川內(nèi)江人，青年時(shí)喜歡負(fù)筆遠(yuǎn)游，凡名山大川無不蠟展盤桓，使祖國(guó)的奇峰怪石、煙云變滅，四時(shí)之景盡收于扇面之中。他的扇面畫，每一著筆，不落俗套，人物花鳥尤其精絕。

齊白石，湖南湘潭人，幼學(xué)木匠，38歲時(shí)，才開始讀書學(xué)畫，他的扇面多為大寫意，筆墨豪放，特別注意色彩和形象對(duì)比，扇面上的蜜蜂、螞蟻精細(xì)無比，十分奇特。

林風(fēng)眠、劉海粟，他們的西洋畫稱譽(yù)畫壇，同時(shí)擅長(zhǎng)國(guó)畫，雖著墨不多，卻備極蒼古。

雖然扇畫向來受畫家青睞，但畫家畫扇，卻多是興之所至偶一為之。從三國(guó)時(shí)代扇畫興起到明清，把扇畫作為一門技藝來研究實(shí)踐者，實(shí)屬寥寥，就是直到現(xiàn)在也為數(shù)不多。

扇子與繪畫藝術(shù)

1985年，廣州《羊城晚報(bào)》用較大篇幅介紹了一位專業(yè)扇面畫家，他叫高植謙，中山縣人。1982年，他在廣州文化公園租了一個(gè)最大的展廳，展出個(gè)人數(shù)百幅作品，在他這些眾多的展品中，觀眾一致認(rèn)為，他的扇面畫得最好。于是在1984年全國(guó)體育題材美展時(shí)，他又送去一組扇面，結(jié)果獲得銀牌獎(jiǎng)，并被選送到意大利展出。接著，他又用兩年多時(shí)間，一鼓作氣畫了數(shù)量相當(dāng)可觀的扇面。這批扇面，完整充分地顯示了他的藝術(shù)潛質(zhì)。終于，高植謙作為專業(yè)扇面畫家，在群星燦爛的南方畫壇上，找到了自己的位置。

扇子與繪畫藝術(shù)

扇面，按傳統(tǒng)習(xí)慣，一般都是膠礬的，具有熟紙性質(zhì),色墨上去不滲。高植謙的一部分扇面,便是地道的傳統(tǒng)風(fēng)格。而另一部分作品，則使用生宣，以水暈?zāi)氯肷?，一反常?guī)，別具一格。更新奇的是，他用現(xiàn)代膠版紙、圖畫素描紙和有色包裝紙做扇面，利用它們的特殊性能，可拓、可刮、可潑，產(chǎn)生了其它普通扇面所沒有的效果。

扇子與繪畫藝術(shù)

扇面，按題材分類，可分花鳥扇面、山水扇面、人物扇面等,高植謙的扇面,有些可以名正言順地歸到以上各門類之中,有些則不能嚴(yán)格歸類。比如，他的古生物扇面，類似遠(yuǎn)古的巖壁畫，形象虛實(shí)揉合，真?zhèn)蝺煽?，很難歸類。再如他的拓印風(fēng)景，全畫十有八九是靠拓印出來的抽象與具象之間的斑痕，謂山水可以，謂不是山水也可，從他這些有倫有類與無倫無類的作品群中，可以看到他在扇面樣式題材上的開拓精神。

扇子與繪畫藝術(shù)

自古扇面書畫多出自名家之手。但是民間的畫扇，像浙江的杭州、紹興;江蘇的蘇州、南京、上海和北京、廣東等地制作的折扇，也相當(dāng)著名。扇面上，有書畫，有印花，有描金圖案，或以剪紙圖樣做裝飾，都有很高造詣。北京的扇畫題材多為戲劇故事，工架優(yōu)美，饒富京劇藝術(shù)興味。杭州制扇廠里，數(shù)十名書畫藝人，手法嫻熟，匠心巧具，每年的新扇面洋洋大觀，數(shù)以千計(jì)。有線條流利、著色艷麗的“敦煌飛天”、“四季平安”、“十八羅漢”、“梁山百將”等人物畫;有層巒疊峰、氣勢(shì)巍峨的“西湖風(fēng)光”，“黃山奇峰”、“雁蕩春光”等山水畫，花鳥畫則多是名花異草，瑞鳥珍禽，情趣盎然。此外，扇面上印繪小說故事的民間扇，以天津的楊柳青、山東的濰縣最為有名，富有地方特色。

扇子與繪畫藝術(shù)

今天的扇面畫藝術(shù)，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，在題材、技巧方面又有所創(chuàng)新，岳州的套扇，共有大小八把，每把扇上都繪有岳陽景色。1982年桂林扇廠制作的山水風(fēng)景畫紙扇，更具有風(fēng)景名城特色。它攝取桂林和陽朔風(fēng)景中的七星遠(yuǎn)眺、伏波玉翠、蘆笛仙境，花橋獨(dú)影、塔山紅楓、興坪佳境、書童獨(dú)秀、畫山歡馬等景致分別印在扇的正面。扇子的背面，還印制了桂林市區(qū)和漓江沿岸風(fēng)景點(diǎn)示意圖，圖的兩邊有中英兩種文字對(duì)照的介紹。這種扇子既可扇風(fēng)以解除旅途中的悶熱，又可使初到的游客從扇面上了解本地的風(fēng)光名勝。等到實(shí)地游覽以后，再欣賞一下扇面，更會(huì)覺得余味無窮。它作為游覽紀(jì)念佳品，深受國(guó)內(nèi)外游客和港澳同胞的喜愛。還有制扇藝人，將江南名園--《拙政園圖》的古雅堂榭、蔥郁花木、小橋飛虹、逶迤曲廊的美景，躍然于扇面，贏得人們的稱贊。揮動(dòng)這些美麗的扇子，風(fēng)韻雅致，清涼迷人，奪目動(dòng)容。還有人用扇面裝飾屏風(fēng)、彩燈，或裝入鏡框，或置于案頭，為生活增添了無窮樂趣。

扇子與繪畫藝術(shù)

其實(shí)，扇子和繪畫藝術(shù)的關(guān)系，并非僅限于扇面繪畫，扇子本身也常常在繪畫中作為主要內(nèi)容來表現(xiàn)。故宮博物院收藏的唐代珍品《紈扇仕女圖》，形象描繪了古人揮扇、繡扇等生活場(chǎng)面。畫卷從右向左展開，左首畫的是一個(gè)顯得很懶散，頭戴花冠，身穿盛裝，手執(zhí)小團(tuán)扇的貴婦人，身旁有數(shù)名仕女為她忙碌著;一名男裝女侍雙手執(zhí)一柄鳳尾大扇吃力地?fù)]動(dòng)著，顯得那樣小心謹(jǐn)慎，唯恐冒犯主人;一貴婦手執(zhí)小團(tuán)扇，坐在繡案旁精心刺繡，整個(gè)畫面色彩濃艷，主題明確，是我國(guó)繪畫與扇子巧妙結(jié)合的藝術(shù)珍品。

扇子與繪畫藝術(shù)

中國(guó)的扇面有它特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它的藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手法以至經(jīng)營(yíng)位置和一般的橫直幅畫卷有所不同。由于折扇扇面形式特殊，在上面作畫，如果簡(jiǎn)單地隨著本身的環(huán)形去畫，畫面的下半部便沒有展開的余地了，而且由于扇面展開時(shí)下半部不能完全平展，這對(duì)畫面的表現(xiàn)有更大的影響，稍一疏忽便易使所畫人物、景色等形成傾斜感覺，因此，扇面雖是半環(huán)形的，但絕不可隨著扇面的弧形著筆，這是畫扇技法中最緊要的前提。

扇子與繪畫藝術(shù)

由于扇面形狀的特點(diǎn)，在作畫時(shí)，既要使用巧妙的構(gòu)圖，使扇面展開時(shí)不覺得是畫在半環(huán)形的扇面上，而如同畫在一張平正的長(zhǎng)方形橫幅上一樣，又要能在布局取景中虛實(shí)相生，重疊掩映，使氣勢(shì)筆致都有精巧的剪裁和新穎的意境。讓畫的氣韻、結(jié)構(gòu)、形象、趣味更為出色，這是畫扇技法上應(yīng)注意掌握的又一點(diǎn)。

扇子與繪畫藝術(shù)

畫泥金扇面不同于畫素紙扇面，其中更有水墨與著色的不同，水墨畫必須墨色靈活，筆致生動(dòng)，明朗簡(jiǎn)要，才能在泥金畫面上顯得神采奕奕，使閱者賞心悅目。金面作畫，明代畫家最為擅長(zhǎng)，善畫者往往能利用泥金的光彩使顏色倍加鮮亮，形成繽紛華美的藝術(shù)效果。

扇子與繪畫藝術(shù)

END

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