文學(xué)形式是要受內(nèi)容制約的，體現(xiàn)了作者自己的思想和藝術(shù)個(gè)性。
小小說(shuō)，又稱(chēng)為微型小說(shuō)。篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；選材精、結(jié)構(gòu)巧、含意深，是它的本質(zhì)特點(diǎn)。
選材精：指的是選取生活中的一個(gè)片段、一個(gè)側(cè)面、一個(gè)鏡頭或一個(gè)小故事，情節(jié)不復(fù)雜，但能以小見(jiàn)大，從一滴水看太陽(yáng)。
結(jié)構(gòu)巧：表現(xiàn)為往往采用類(lèi)似相聲中“甩包袱”的手法，巧妙設(shè)置伏筆，到篇末才揭示真相。
含意深：指作者表達(dá)了對(duì)生活的體驗(yàn)和見(jiàn)解。
小小說(shuō)需要機(jī)智，它不求情節(jié)的完整與曲折，不求場(chǎng)景描寫(xiě)的具體與細(xì)膩，只求巧妙地做到人物形象鮮明、主題單純突出。
這也就是我們平時(shí)所說(shuō)的“白描”的手法。有關(guān)“白描”手法的運(yùn)用，我們以后再講；
我們現(xiàn)在要說(shuō)的是：學(xué)寫(xiě)小小說(shuō)要注意的問(wèn)題
大家知道，主題是作品的靈魂。學(xué)習(xí)創(chuàng)作小小說(shuō)，首先要注意從生活中提煉新鮮的有積極意義的內(nèi)容，提高作品的格調(diào)，不要“失魂落魄”。
其次，應(yīng)注意選擇好視角，確定好敘述的角度，講出一個(gè)好聽(tīng)的故事。
小說(shuō)是要講故事的，不講故事就難以稱(chēng)得上“小說(shuō)”。小小說(shuō)限于篇幅和容量，對(duì)所講故事的要求更高一些──情節(jié)集中，線(xiàn)索清晰，精彩有趣，簡(jiǎn)潔而有余味。
講故事，自然涉及到“人”，人的活動(dòng)是構(gòu)成故事的要素。
那么，如何塑造一兩個(gè)、兩三個(gè)有血有肉形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗?，就成為小小說(shuō)創(chuàng)作的難點(diǎn)之一。
寫(xiě)人，不只是描寫(xiě)方法問(wèn)題，關(guān)鍵在于所寫(xiě)的人物形象是不是已經(jīng)“活”在作者心理，仿佛呼之欲出，躍然紙上。醞釀到這種程度，再精心選好刻畫(huà)的重點(diǎn)和描寫(xiě)方法，人物才有可能寫(xiě)得生動(dòng)。
最后一步，乃是布局謀篇──確定作品的“章法”。
最好在學(xué)習(xí)了有關(guān)常識(shí)和例文的基礎(chǔ)上，獨(dú)立分析若干篇小小說(shuō)佳作，這不僅有益于寫(xiě)好自己的作品，對(duì)提高小說(shuō)鑒賞水平也會(huì)有所幫助。
那么如何對(duì)小小說(shuō)題材選擇呢？
題材是經(jīng)過(guò)作者選擇、集中和提煉改造，所反映到作品中的那部分生活現(xiàn)象．它是表現(xiàn)作品主題的物質(zhì)基礎(chǔ)，是作品的“支柱”。
作品的成功與否，與題材有直接關(guān)系．對(duì)于小小說(shuō)的選材，跟其它文學(xué)作品一樣，沒(méi)有什么具體限制，也沒(méi)有硬性地規(guī)定這個(gè)可以寫(xiě)，那個(gè)不能寫(xiě)．但是．根據(jù)小小說(shuō)的特點(diǎn)，在選擇題材方面．要注意以下幾個(gè)方面的問(wèn)題。
要選擇具有時(shí)代特色，能夠反映生活本質(zhì)，并具有深刻的社會(huì)意義的題材．小小說(shuō)因?yàn)槠绦?，故事?jiǎn)單．結(jié)構(gòu)靈活．被稱(chēng)為文學(xué)戰(zhàn)線(xiàn)的“輕騎兵”和“排頭兵”。這也就決定了它與現(xiàn)實(shí)生活最貼近，與人民群眾最密切，反映現(xiàn)實(shí)生活聶迅速．我們要利用小小說(shuō)這一優(yōu)勢(shì)，選擇具有時(shí)代特色，能夠反映生活本質(zhì)，并具有深刻的社會(huì)意義的題材。
什么是具有時(shí)代特色的題材呢?
那就是要反映人民群眾在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，堅(jiān)持改革開(kāi)放，在建設(shè)具有中國(guó)特色的社會(huì)主義革命和建設(shè)中的新的人物，新的思想、新的道德風(fēng)尚，揭霹和鞭撻形形色色的不正之風(fēng)和腐敗現(xiàn)象，以及揭露和批判各種官僚主義、主觀(guān)主義的工作作風(fēng)和愚昧，落后、自私，消極的不良思想。
小小說(shuō)就是采取白描的寫(xiě)法．淋漓盡致地揭露和嘲諷了官僚主義作風(fēng)的嚴(yán)重弊端，從而產(chǎn)生了很大的社會(huì)教育作用。
小小說(shuō)揭示生活本質(zhì)是深刻的，真如聲聲警鐘，催促人們一定要把社會(huì)風(fēng)氣來(lái)一個(gè)根本性的好轉(zhuǎn)。
對(duì)于小說(shuō)．朋友們是不陌生的，它是一種敘事性的文學(xué)體裁，它通過(guò)人物的塑造和情節(jié)、環(huán)境的描述來(lái)反映社會(huì)生活。
對(duì)于小小說(shuō)．有人說(shuō)它屬于短篇小說(shuō)的一個(gè)分支；有人說(shuō)，它不屬于短篇小說(shuō)的分支，是作為獨(dú)立的小況品種與長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說(shuō)平列的一種新樣式。
作家汪曾祺在《小小說(shuō)是什么》一文中曾指出：
“短篇小說(shuō)的一般素質(zhì)，小小說(shuō)是應(yīng)該具備的。小小說(shuō)和短篇小說(shuō)在本質(zhì)上既相近，又有所區(qū)別。大體上講，短篇小說(shuō)散文的成份更多一些，而小小說(shuō)則應(yīng)有更多的詩(shī)的成份．小小說(shuō)是短篇小說(shuō)和詩(shī)雜交出來(lái)的一個(gè)新品種。它不能有敘事詩(shī)那樣的恢宏，也不如抒情詩(shī)有那樣強(qiáng)的音樂(lè)性。它可以說(shuō)是用散文寫(xiě)的比敘事詩(shī)更為空靈，較抒情詩(shī)更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩(shī)，因?yàn)樗吘惯€是小說(shuō)?！?/p>
這一段話(huà)，對(duì)我們認(rèn)識(shí)什么是小小說(shuō)具有啟發(fā)意義。
對(duì)于小小說(shuō)的稱(chēng)呼很多，有千字小說(shuō)、微型小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、極短篇小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、一袋煙小說(shuō)等等，但不論怎么稱(chēng)呼，它都在形象地說(shuō)明小小說(shuō)的“小”的特征。
小小說(shuō)與短篇小說(shuō)相比．它的篇幅更短，故事更簡(jiǎn)單，它多取材于生活的一瞬間、一插曲、一場(chǎng)景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個(gè)場(chǎng)景中的片斷行動(dòng)．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個(gè)道理。
小說(shuō)是文學(xué)的一大類(lèi)別，它要反映現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活就要通過(guò)人物和人物的活動(dòng)以及相互關(guān)系的描寫(xiě)來(lái)反映。
因此，寫(xiě)小說(shuō)首先得有人物。有了人物，還要有情節(jié)，人物的活動(dòng)，人物與周?chē)撕褪碌穆?lián)系都要通過(guò)情節(jié)的發(fā)展表現(xiàn)出來(lái)．通過(guò)情節(jié)的發(fā)展，又將人物的性格表現(xiàn)出來(lái)。人物的活動(dòng)、情節(jié)的發(fā)展不能在真空中懸著．要有一個(gè)依托，這就是環(huán)境。人物在特定的環(huán)境里活動(dòng)才能構(gòu)成情節(jié)。
環(huán)境有兩種，一令是自然環(huán)境，一個(gè)是社會(huì)環(huán)境。
自然環(huán)境是指故事情節(jié)發(fā)展所處的自然現(xiàn)象狀況，比如春夏秋冬，風(fēng)雨云雪，以及山川，平原、草地、小河、公園學(xué)校等。
社會(huì)環(huán)境是指人物所處的時(shí)代背景．以及小說(shuō)中人物與人物之間的關(guān)系。
比如，在學(xué)校里與老師，同學(xué)的關(guān)系，在工廠(chǎng)里與領(lǐng)導(dǎo)和師傅的關(guān)系，在家庭里與父母、兄妹，愛(ài)人、兒女等的關(guān)系．人物。情節(jié)；
環(huán)境是小說(shuō)的三個(gè)基本要素，是小說(shuō)中不能缺少的。
三者中，人物是小說(shuō)的核心，小說(shuō)的主要任務(wù)是塑造人物，寫(xiě)出鮮明的人物形象來(lái)，情節(jié)是小說(shuō)的骨架，環(huán)境是小說(shuō)的依托。
小小說(shuō)由于篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單，一般只有幾百字，至多千余字．在這短小的篇幅里，不可能反映在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)發(fā)生的重大事件，只能反映生活長(zhǎng)河中的一點(diǎn)一滴、一朵浪花，只能反映現(xiàn)實(shí)生活側(cè)面的某一個(gè)閃光點(diǎn)。
也就是說(shuō)小說(shuō)所選的題材截取生活面要小，只有這樣才適合小小說(shuō)體裁表現(xiàn)的需要。
這就是“以小見(jiàn)大”中的“小”。但是，它雖然小，卻不是孤立的．它是生活長(zhǎng)河的一涓一滴、一朵浪花也罷，是現(xiàn)實(shí)生活中側(cè)面的一個(gè)閃光點(diǎn)也罷，但它畢竟是社會(huì)生活的反映，在此我們可以感受到時(shí)代的折光，可以根據(jù)生活中的一角一面來(lái)認(rèn)識(shí)大千世界。
小小說(shuō)篇幅雖小，但它有較多的豐富的意蘊(yùn)，有一定的生活容量，它反映的內(nèi)容和意義并不?。@就是“以小見(jiàn)大”中的“大”．
小小說(shuō)描述的事情雖小，故事也單純，但它引起人們深深思慮的是不盡如人意的社會(huì)道德風(fēng)尚。
我們看到小說(shuō)描述的事情雖小，但它的社會(huì)教育意義是大的．
所以．我們?cè)趧?chuàng)作小小說(shuō)時(shí)，不能因?yàn)樗钠绦?，而造成思想的淺薄和內(nèi)容的蒼白。篇幅的短小應(yīng)該和內(nèi)容的博大在小小說(shuō)上完美地統(tǒng)一起來(lái)。
另一方面，小小說(shuō)的主題要有較大的社會(huì)教育作用和審美價(jià)值．這也是“大”的一種體現(xiàn)。
巧于營(yíng)構(gòu)小小說(shuō)的這一特點(diǎn)是指它的構(gòu)思而言的．小小說(shuō)因?yàn)槠绦。o結(jié)構(gòu)布局帶來(lái)一定的困難。
所以，在構(gòu)思過(guò)程當(dāng)中，需要作者在選擇題材、確立主題、設(shè)置人物、虛構(gòu)情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)等方面頗費(fèi)匠心。
比如在設(shè)置人物上，它不能象中、短篇小說(shuō)那樣，去多方面地刻劃人物，去有條不紊地寫(xiě)人物性格的發(fā)展，而是只能寫(xiě)一個(gè)人的片斷行動(dòng)。
小小說(shuō)中的人物多數(shù)是定型化的人物，即使寫(xiě)轉(zhuǎn)變?nèi)宋?，也是瞬間的轉(zhuǎn)變。
即在一言一事中轉(zhuǎn)變，決不會(huì)在幾次反復(fù)中轉(zhuǎn)變。這就要求作者在虛構(gòu)情節(jié)中，將那個(gè)最能刻劃人物精神面貌的、最典型的環(huán)境場(chǎng)面攝入小小說(shuō)的鏡頭。
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