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21雪月梅花
一
幾近清明細(xì)柳黃，遙知荒冢獨(dú)凄涼。
可憐弱女思親意，拭淚偷聲愈斷腸。
詩意大概，是寫清明時(shí)分，因力弱而無法去掃墓焚紙，只能遙望西南處，拭淚暗悲傷。這種立意比較獨(dú)特，構(gòu)思也是很新穎的。從遣詞造句及意象選取的角度看看有些不足，使得詩之結(jié)構(gòu)有些不穩(wěn)。看起句“幾近清明細(xì)柳黃”，“幾近”這個(gè)詞面上是幾乎接近的意思，其實(shí)它是主要有接近完善，幾乎完成的意思，相當(dāng)于“臻”這個(gè)字。那么，用它來寫接近“清明”日期，略有不妥。還容易被誤讀成“幾次接近”，那樣，就使意思復(fù)雜化了。在讀起來，語感也不好。
另，起句的重心實(shí)際上落在了“細(xì)柳黃”這里，這里的黃，應(yīng)該是指嫩黃，而不是秋天的枯黃。這是柳葉發(fā)芽的狀態(tài)，映射的是春天的意象。這樣，起句鋪墊的基調(diào)也就落在了這個(gè)“細(xì)柳黃”之上了，是寫春之生機(jī)。再看承句“遙知荒冢獨(dú)凄涼”，單看可以，但是對(duì)于起句的承接就隔的比較遠(yuǎn)了?！斑b知”在這里其實(shí)是個(gè)關(guān)聯(lián)詞，是對(duì)前面的描寫的意象的一個(gè)續(xù)接，是有遞進(jìn)作用的。這樣理解來讀一下，就非常的不接了，前面寫了“細(xì)柳黃”，怎么就可以看出“荒冢獨(dú)凄涼”了呢？起承二句，在這里實(shí)際上是各寫各的，全然沒有了連續(xù)的詩脈存在。兩個(gè)領(lǐng)字詞“幾近”“遙知”失去了關(guān)聯(lián)，詩之結(jié)構(gòu)，起篇就散亂了。實(shí)際上次句是要寫的主意，是寫荒冢蒼涼意象，那么，對(duì)應(yīng)這樣的意象，起句就應(yīng)該施以重筆，至少，起句就應(yīng)該定調(diào)。比如寫成“每到清明嘆息長，遙知荒冢獨(dú)凄涼”（舉例）是否就在詩意上續(xù)接起來了？前面的一聲嘆息，后面的“凄涼”才有了依據(jù)可言。寫詩如寫文，詩乃一整體，不可每句寫每句的而互無關(guān)聯(lián)。
轉(zhuǎn)結(jié)兩句結(jié)構(gòu)上，詩意上，還是可以的，但是煉字上再多下些工夫。比如結(jié)句“拭淚偷聲愈斷腸”，看看這里有幾個(gè)動(dòng)詞？我一再強(qiáng)調(diào)一句之內(nèi)不可以有三個(gè)以及三個(gè)以上的動(dòng)詞，這樣動(dòng)詞多了就形成了所謂的“多動(dòng)癥”，詩句讀起來必然別扭，因?yàn)閯?dòng)多了，意便雜，多動(dòng)，再加上副詞形容詞的各自修飾，混雜之后，至少失去了簡潔流暢之美感。
22寶少
春風(fēng)繞冢隱凄涼,淚雨紛飛欲斷腸.
遙寄相思黃泉道,青山仙鶴兩茫茫.
起句“春風(fēng)繞冢隱凄涼”，開篇便道“凄涼”，可謂是直點(diǎn)題意了。清明時(shí)節(jié)雖是春季，但是，為什么一定要使用“春風(fēng)”這個(gè)詞呢？要知道“春風(fēng)”具有什么寓意，它代表著生機(jī)，代表著欣欣向榮，代表著開明開朗清爽之意象。春風(fēng)吹來，大地復(fù)蘇，別說“繞冢”了，它甚至可以“繞”得世界為之變了模樣。那么，怎么就“隱凄涼”了呢？起句，一讀之下就可以看出是過于隨手而未加琢磨。如果是寫什么“綿綿細(xì)雨”淅瀝而來，那么“隱凄涼”是可以接受的，但是，春風(fēng)鼓蕩之下，是不可以“隱凄涼”的。還是那句老話，起句，基本上就是為全篇定了基調(diào)，起句如果寫的矛盾百出，后面就很難續(xù)接上了所謂的詩意。
看次句“淚雨紛飛欲斷腸”，這句本身就是羅嗦而重復(fù)的描寫，“淚雨紛飛”與“欲斷腸”在意思上有什么區(qū)別嗎？這樣疊復(fù)的描寫，對(duì)于七絕這樣字?jǐn)?shù)少，結(jié)構(gòu)要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w裁來說，無疑是一種浪費(fèi)。再結(jié)合起句連起來看一下“春風(fēng)繞冢隱凄涼,淚雨紛飛欲斷腸”，“春風(fēng)”環(huán)繞之下，怎么就可以那么“凄涼”？怎么就可以讓人“淚雨紛飛”呢？還有，首句的是“隱凄涼”，即使是“凄涼”之態(tài)，也不至于達(dá)到“淚雨紛飛”的程度，何況還“隱”了呢？悲傷的程度，也是有區(qū)別的，有層次的，在寫作情感的程度上，也要和諧統(tǒng)一而不可混雜。比如寫笑，那么，微笑、大笑、狂笑、冷笑、傻笑，這都是不同層次不同程度不同意義上的笑，這些笑可以混在一起嗎？不可以的。悲傷也是一種情感，它的描寫，同樣如此。
前兩句不協(xié)調(diào)的焦點(diǎn)是“春風(fēng)”二字，拋掉這個(gè)詞，其實(shí)寫的就是一種悲傷。這種悲傷寫的很強(qiáng)烈，以至于達(dá)到“淚飛如雨”及“欲斷腸”的程度了，但描寫程度上有欠協(xié)調(diào)。
轉(zhuǎn)結(jié)二句，讀來要好的多?！斑b寄相思黃泉道”寫的很含蓄，也特別耐讀?！包S泉道”是寫的陰間路，“相思”二字交代了與逝者的關(guān)系，那么這里的“遙寄”，就是一種悼念了。寄托哀思于故人，陰陽相隔，更勝于路遠(yuǎn)山遙，遙遙而不可期?！扒嗌较生Q兩茫茫”，青山依舊在，幾度夕陽紅，而故人卻駕鶴仙游再無蹤影。生死兩茫茫，無語話凄涼。
總的看，起承二句寫的比較弱，轉(zhuǎn)結(jié)二句比較出彩，大概是起筆時(shí)沒進(jìn)入狀態(tài)吧。建議對(duì)前兩句做一調(diào)整。
23得蘭若香
一
微雨絲絲人斷腸，清明猶念舊時(shí)光。
當(dāng)年笑貌仍依舊，輕嘆離愁夜夢長！
看到起句，便注意到了這“斷腸”二字。這是一種傷心絞痛的感覺，這種情感的描寫，是需要有起因，有襯托，有接續(xù)的。我們看“微雨絲絲人斷腸”達(dá)到這種要求了嗎？“微雨絲絲”開篇給人什么感覺？這種對(duì)雨的“微”和“絲絲”的形容，按一般的習(xí)慣來說是很愜意很舒適清爽的感覺。“微雨絲絲”的景色，很適宜入畫，三月里的小雨，淅瀝清新，絲絲綿綿，帶來的往往是一種浪漫的情懷。這樣，“微雨絲絲”之下，會(huì)“人斷腸”嗎？這種鋪墊和襯托，是不入扣的。我們看那首經(jīng)典的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛 路上行人欲斷魂”，這“雨紛紛”和“欲斷魂”的關(guān)系，紛紛，其實(shí)就有離散迷離的狀態(tài)含義，而這情況之下，“斷魂”形容的就是一種迷離態(tài)，寫的就是對(duì)“紛紛”的一種接續(xù)，扣合的非常合理。而“斷腸”和“斷魂”又有所不同。“斷腸”需要更加厚重濃郁的鋪墊。“微雨絲絲”太輕薄，襯托不起來“斷腸”之重。對(duì)起句說了這么多，意在提醒，寫詩時(shí)景色的鋪墊和情感描寫的關(guān)系問題。
看次句“清明猶念舊時(shí)光”，請(qǐng)注意這里的“猶念”二字，它其實(shí)是個(gè)轉(zhuǎn)折詞，對(duì)它前面的詞，或?qū)η耙痪涞囊馑歼M(jìn)行一個(gè)轉(zhuǎn)折或者遞進(jìn)的關(guān)系。而這具體在這句里，“猶念”實(shí)際上顯得比較突兀，并沒有起到這個(gè)作用。前兩句讀來，有一種散亂的感覺，沒有達(dá)到一種和諧一致，上下承續(xù)的關(guān)系。還有，“猶念”還反映了一種情態(tài)描寫的程度。懷念舊時(shí)光，用“猶念”來形容，還是扣不上前面的“人斷腸”只慘烈的形容狀態(tài)。猶，也有“尚”或“也”的意思，可有可無的懷念思緒而已，又怎么能達(dá)到“斷腸”之程度呢？呵呵，別怪我抓住這個(gè)“斷腸”不放，因?yàn)樗鼘?duì)詩意的影響實(shí)在是不可忽略的。七絕短短28個(gè)字，每一個(gè)字，每有個(gè)詞都要緊緊圍繞著主題的，每個(gè)詞和詞之間，都要配合的天衣無縫。詩體本身是一個(gè)完整的系統(tǒng)，每個(gè)字都相當(dāng)于一個(gè)螺絲釘，哪個(gè)零部件松了，這系統(tǒng)都要出故障的。推敲字句，怎么細(xì)致都不過分。
轉(zhuǎn)結(jié)二句“當(dāng)年笑貌仍依舊，輕嘆離愁夜夢長！”，這里，還存在犯復(fù)的問題，兩個(gè)“舊”字，是不必要的重復(fù)，這是低級(jí)錯(cuò)誤，這個(gè)可以不多說了。“當(dāng)年”與“舊時(shí)光”犯復(fù)，意思沒什么區(qū)別，完全應(yīng)該避開的?！叭浴焙汀耙琅f”還是一個(gè)意思，又是犯復(fù)，羅嗦而重復(fù)，很是浪費(fèi)字啊。前面說了，七絕僅僅28個(gè)字，這么多的不必要的重復(fù)描寫，詩意是跟難飽滿起來的。結(jié)句，又是一個(gè)驚嘆號(hào)“！”，我提醒過多次了，近體詩，不需要借助使用問號(hào)“？”和感嘆號(hào)“！”這類的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來表達(dá)意思和語氣，近體詩要求句子精練達(dá)意，任何語氣的表達(dá)，只需要用文字本身來表現(xiàn)。況且我們看這個(gè)結(jié)句，領(lǐng)字是一個(gè)“輕嘆”，就現(xiàn)代漢語的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用規(guī)范來說，輕嘆之下也不需要“！”來表達(dá)啊，過于隨手了。
整體看，寫的比較散漫，結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，字句羅嗦，犯復(fù)嚴(yán)重。需要做比較大的調(diào)整。
24秀發(fā)輕挽
清明又到望南岡，未盡春寒侵骨涼；
孤冢凄然腸斷處，風(fēng)中青草日來長。
一句句看吧，最后再總結(jié)全篇賞析。起句“清明又到望南岡”，實(shí)際上意思是--又到清明了，放看望去看一看‘南岡’。這里，“又到”可以省略了?！扒迕魍蠈弊阋哉f明問題了，不必加個(gè)“又到”，“又到”是指一個(gè)即時(shí)的狀態(tài)，而“清明”已經(jīng)點(diǎn)出了時(shí)間背景，“望”字本身就有即時(shí)（現(xiàn)在）的含義，“又到”二字就顯得毫無存在的必要了?！暗健彪m然是個(gè)不及物動(dòng)詞，但是和“望”這個(gè)動(dòng)詞擠在一起，在語法上也是不合理的，所以，可以舍之，換以其他的字句來理順并豐滿詩句。次句“未盡春寒侵骨涼”還是寫的不夠精練。這句可以直接寫成“春寒侵骨涼”豈不簡單？“未盡”二字實(shí)屬?zèng)]必要?！拔幢M春寒”本想表達(dá)的是還沒有來的及消失的春天的寒意。但是，要想精練的話可以這么看，“春寒”二字本身就帶有“未盡”的意思了，春寒，春天的寒冷，能有多久呢？在意思上，起承二句壓縮為“清明望南岡，春寒侵骨涼”是不是更精確一些？說到在，還發(fā)現(xiàn)有個(gè)不甚協(xié)調(diào)的地方，就是這個(gè)“望”字?！拔幢M春寒侵骨涼”，其實(shí)是續(xù)接“望南岡”的，但這個(gè)“侵骨涼”是一種體驗(yàn)和感受，是春寒帶來的比較具象的具體的涼意，那這涼是指清明涼還是指南岡涼呢？說哪個(gè)都不恰當(dāng)。如個(gè)把這個(gè)“望”改成“到”或“步”或“入”等一類的具體的動(dòng)作，就比較合理了。
還有一種解釋，可以推翻上述部分推論，那就是“望南岡”本身就是一個(gè)地名。在此不多言了。反復(fù)推敲字詞的使用，為的也是認(rèn)識(shí)近體詩煉字之法。看轉(zhuǎn)句“孤冢凄然腸斷處”，“孤?！弊匀皇恰澳蠈敝Ａ?。這里“凄然”和“腸斷”意思相同或相近，這里有些犯復(fù)，屬于重復(fù)描寫，可以再精練之。結(jié)句可取，味道也好，含蓄中發(fā)散著詩意，不多說了。
25我是那誰
舊日清明杏雨香，千絲密織柳行行。
而今久旱新苗弱，慢撫焦塵盼水長。
這首七絕，雖然詩中寫上了“清明”二字，其實(shí)不是寫的清明。也就是說，掛上了“清明”二字不一定就等于扣上了《清明》的主題。詩中只是把“清明”當(dāng)做一個(gè)時(shí)間上的分界點(diǎn)，詩意重點(diǎn)來描寫的是土地遭遇旱情的情況。從命題作業(yè)的角度來看，不扣題。但還是從寫作角度來簡略的賞析一下。作者用“舊日”和“而今”拉把詩分成了兩個(gè)部分，并使這兩部分形成了明顯的對(duì)比關(guān)系，這樣的寫法，是不符合一般的近體詩寫作規(guī)則的。全篇看來，不象是一首絕句，更象是一幅楹聯(lián)。也就是說，這樣寫來，將詩之整體性完整性被生硬的分割成了兩塊，然后讓這兩塊形成了一個(gè)對(duì)比的關(guān)系，這不就是楹聯(lián)的性質(zhì)嗎？近體詩，講究的是起承轉(zhuǎn)合，講究的是有起，有興，有結(jié)，它是一個(gè)完整的文學(xué)體裁，它與楹聯(lián)的區(qū)別就在于這完整性的體現(xiàn)。對(duì)聯(lián)可以表現(xiàn)的是一個(gè)片段，可以表現(xiàn)的是一個(gè)單獨(dú)的情致。但是詩，則必須要表現(xiàn)一個(gè)完整的文學(xué)體系。它對(duì)詩意的起要有個(gè)交代，對(duì)詩意的興要有振興，對(duì)詩意的結(jié)尾要有個(gè)收束。回看這首絕句，嚴(yán)格的說，雖然在平仄格律上是合的，但是，詩不是格律的堆砌，而是詩文的完整鋪展，所以，這個(gè)作品在這方面是有缺憾的。就詩感而言，也是由于上下兩聯(lián)生硬的切割而失之韻律美。
26漁民
祭掃靈前化紙張，煙飛縷縷系陰陽。
先人恩德憑誰寄，淚灑清明孝未央。
本絕句，祭奠景象的描寫，寫的還是比較自然的?！凹罀哽`前化紙張”起的很普通，“化紙張”做為一個(gè)引，使得起句的平常描寫埋下了一個(gè)獨(dú)特的設(shè)計(jì)。往下看就知道了，起承兩句銜接的非常好，本詩中，當(dāng)以承句為最好?！盁燂w縷縷”是對(duì)上一句的接續(xù)，然后還不是一個(gè)簡單的接續(xù)描寫，一個(gè)“系陰陽”起到的作用是承前啟后。這當(dāng)是這篇絕句的詩眼所在，此處詩思非常的靈動(dòng)，好！虛實(shí)相間，以實(shí)化虛，可謂妙筆了。其實(shí)，一首詩中，能有一出彩之句，足矣。承句好在一個(gè)詩思的靈動(dòng)，這是詩感。雖然前兩句在遣詞造句上還有一些不足，但總的看還是不錯(cuò)了。
轉(zhuǎn)結(jié)二句“先人恩德憑誰寄，淚灑清明孝未央”，寫的比較重也比較正，卻在藝術(shù)表現(xiàn)力上弱了許多。轉(zhuǎn)句，“先人”“恩德”的描寫，其實(shí)屬于過于空泛的概念了，而且這樣的寫法，雖然也是一個(gè)轉(zhuǎn)，從結(jié)構(gòu)上看沒什么可挑剔的，但是從遣詞造句的角度看，過于生硬?！岸鞯隆倍炙憩F(xiàn)的，其實(shí)是我們對(duì)前人的一種崇敬的心情表述，我們大可以用一種更接近生活的，更親情化的意象來替代它。還有這“先人”二字，其實(shí)雖然是敬稱，但是顯得過于疏遠(yuǎn)了。記得七巧的同題絕句里有一句“問聲家父可安詳”，看看這樣的描寫，沒那么高詞大義，但是卻表達(dá)了一種真一種親。恩德是什么？過于嚴(yán)肅的字眼了，不如一句真摯的問候來的動(dòng)人情感。“先人”的描寫，不如那一聲“家父”叫的親切感人。詩言志，言的就是一種情感，清明祭奠，不就是適合這種情感的抒發(fā)嗎？選詞用字上，可再斟酌。前面一個(gè)“系陰陽”寫的非常好，“陰陽”給人的是什么意象？陰陽兩隔啊，永無再見之日，對(duì)人而言這二字意味著一種思念及哀傷的情感催動(dòng)。如果接續(xù)起真摯情義的表達(dá)，當(dāng)更是詩意疊起，精彩紛呈?！跋店庩枴睅鸬氖且粋€(gè)精妙的詩脈，卻被轉(zhuǎn)句僵硬刻板的概念詞斷裂了，很可惜。結(jié)句對(duì)轉(zhuǎn)句的承接收束也有一些隔，可再酌。
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