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李商隱《無題》詩講解：相見時難別亦難...
李商隱的詩歌，以無題詩最為著名。
《無題》
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。
   這首詩，是無題詩中的最經(jīng)典的一首。首先,我們對于題目要搞懂。
   題目叫：無題，那字面意思就是沒有題目。用無題來作為題目，豈不是此地無銀三百兩？讓人故意捉摸不透。其實，古今詩人對此都有不同的看法。

   有人認為是純粹的艷情之作。有人認為是政治隱含詩。有人認為是一般的言情之作?？傊悄砸皇?。作為龍文的看法，可能比較認同是艷情和言情之間的作品，寫作者的感情上的波折和相思之情的為多。如果認為是政治隱含詩，則顯得相對穿鑿一些。

現(xiàn)在，我們開始從詩的本身進行分析：

1.平仄：本詩的平仄完全屬于標準的格式了，中規(guī)中矩的。沒有拗，也沒有救，沒有孤平。

2.押韻：此詩屬于首句入韻，難，殘，干，寒，看，五個韻字均屬于上平14寒韻。這里說明一下的，是最后一個字看字，讀平聲。kan平聲。這個字可以兩讀的，看場合可以讀成去聲，也可以讀成平聲?，F(xiàn)在普通話中，還有讀平聲的看字。比如，看守所，這個看字就讀平聲。雖然有兩種讀法，但是意思上是基本相同的。看字在古詩中讀平聲的情況比較多的。

3.對仗：本詩的中間兩聯(lián)對仗很是工穩(wěn)。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，
夜吟應覺月光寒。
   當然，要說明一下的，唐詩雖然也追求工穩(wěn)，但是還沒有到達宋代人的追求。
   唐人作詩，對仗也很講究，但是更多的是追求情味均佳，未必完全強調(diào)字面上的完全相對。而宋代人講究詩法，特別是江西詩派的人開始，特別強調(diào)字面上的相對，甚至各種講究。古人評價唐人和宋人的區(qū)別是，唐人詩特別講究情。

4.章法：章法來講，起聯(lián)：一開始就直接點明相見之難，別之難。一下子把讀者帶入作者所布置的境界之中。東風一句，則是一個比喻。以物喻人。說東風都沒有力氣了，百花都凋殘了。把作者所處的境界一下子描繪得如此凄清冷落，讓人悲傷，讓人動容。是不是給人一種失戀的感覺呢？

   聯(lián)系下面的幾句，以物喻人，可以總結此詩的一個特點，取無情之物作有情用。這樣的寫法，更加容易打動讀者的心靈。東風，春蠶，蠟炬，曉鏡，月光等等，都顯得如此多情，讓作者深陷其中不能自拔，也讓讀者深深的被這些無情之物所營造的有情境界而迷醉，產(chǎn)生心靈上的共鳴。

接下來的，三四句承聯(lián)，
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。
這兩聯(lián)，可為是千古名句??！
春蠶到死，絲方盡，這是寫思念之悠長。
蠟炬成灰，淚始干，這是寫別恨之無窮。
這是承接起聯(lián)的分別而繼續(xù)加深描寫作者的感情的。

下面的第五第六句，我認為是再承！
繼續(xù)描寫彼此的思念之情。但是換了一個小小的角度。
曉鏡但愁云鬢改，
夜吟應覺月光寒。
   前一句是寫對方，后一句是寫自己。這是懸想之詞。并未發(fā)生的事情，懸想未來的某個瞬間的事情。讓讀者同樣感動。在修辭手法上來講，這是“示現(xiàn)”的手法。

   前一句說女方早晨對著鏡子，也許會擔心自己的容顏變化了，意思是因思念而變衰老。下一句說自己在晚上思念對方，忍不住要吟詩表達思念之情，在吟詩應該也會感覺到月光的寒冷吧！

   每句的最后三個字，很值得玩味。云鬢改，月光寒。寫雙方的相思之情，不直接寫我如何想你啊，你如何想我啊。而是寫自己頭上的云鬢變化了，寫月光會寒冷的。這些都是婉轉的寫法。

   如果寫彼此如何想念彼此啊，那就太直接了。不符合詩歌婉轉多致的表達方法，這兩句通過懸想，示現(xiàn)，更加深入的寫出彼此的思念之情。所以是遞進式的再承。

最后兩句：
蓬山此去無多路，
青鳥殷勤為探看。
這兩句，就是轉和結了。

第七句，就是轉。前面兩句寫滿了彼此的思念之情，寫到骨髓里去了而第七句，說蓬山從這兒去的話，并不遠啊，蓬山，就是所謂蓬萊山，借指對方的住所。意思是對方的住所并不遠啊。這是一個假設和寬解之詞。意思是自我安慰吧。

第七句的轉，跳出一層，從極端的思念之中，跳出來，自我寬解，將思念轉化為青鳥傳書的想法和行動，這又是另外一種角度來深化和加深彼此的思念。因此，本詩是一篇寫有情人之間的分別和相思之情的言情杰作。
古人對此詩的激賞，千古不絕。

第八句，青鳥啊，你就辛苦了，為我好好的去探望她吧！青鳥，借指傳書的工具。古人的見面也沒有今人的容易，古人的通信，也沒有今人的容易。女孩躲在深閨之中，男孩被隔離在高墻之外，所以相見之難，通信之難，是今人無法想象的。最后兩句，通過一番寬解之詞，自我安慰自己吧。意思是對方居處并不遙遠，望借著青鳥傳書，試為殷勤探望致意。

謝榛說，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干，措辭流利，酷似六朝。
陸時雍說：三四句痛快！不得以雅道律之。意思是說，春蠶一聯(lián)，十分淋漓痛快，不能說它不雅了。用雅不雅觀來約束它。

吳喬說：相見時難，怨矣，而未絕望。
葉矯然說，李義山是慧業(yè)高人。說他春蠶一聯(lián)指點情癡處，拈花棒喝，兼而有之。
查慎行說：三四句摹寫別亦難，是何等的神韻！
陸次云說，此詩是無題詩之冠。又說，八句之中，真是千回萬轉！
總的說來，李商隱的無題，這首是最為傳頌的。

寫情曲折深至，回環(huán)纏綿，而又出之自然，如從肺腑中流出。這當然是重要的原因?；蛟S，又因為它純粹的抒情，不夾雜敘事。高度的概括，而又形象鮮明。比興象征，而又不流于晦澀，所以，比起其他篇章來說，要更加精純一些。

李商隱的無題詩，還有很多首。
我們不妨再舉幾首，一起來欣賞。
《無題》
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類斷蓬。
   這一首的第二聯(lián)：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。很是為后人稱道。大家應該也比較熟悉。

《無題》
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
   這首詩的最后兩句，情致深婉，一唱三嘆。

《無題》
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
   這首的最后一句，也是千古傳頌的。一寸相思一寸灰！比喻新奇，纏綿反側。

《無題》
重帷深下莫愁堂，臥后清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

而另外一首詩，雖然未標明為無題，但實際上還是無題詩。
《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
   這首詩標題為《錦瑟》，其實是古人取第一句前面兩個字為題，這種取法，自從《詩經(jīng)》，楚辭，就有此種方法。實際上等于沒取題目，所以還是無題。

   今人寫七律，很多時候，也經(jīng)常取第一句，或者后面句子中間的某兩個字來代題目，這種情況還是比較多的，甚至成為一種風氣。這首錦瑟，也是李商隱最經(jīng)典的無題詩之一了。與前面那首相見時難別亦難，并駕齊驅，同樣千古。

   當然，李商隱標明《無題》的詩，還有不少，也有絕句體的。讀者可以自己網(wǎng)上搜索得之，而細細品讀。

雋永詩詞/鈴歌編輯