看了聞一多先生的《唐詩雜論》中的宮體詩的自贖，感慨頗多。加之最近又在學(xué)習(xí)唐詩，便閑言一二。
初唐指的是唐代開國到武氏結(jié)束，即玄宗先天元年，時間不長不短的百年左右。大概也就是孕育出兩代詩人。初唐詩不必多說，是這個時代的詩歌。
而宮體詩，則是六朝后期，以南朝梁簡文帝為太子時始，以及陳后主，隋煬帝，唐太宗等幾個宮廷為中心的，一種描寫宮廷生活的詩體。
宮體詩毫無骨氣可言，辭藻冗濫，意指濃厚，更是堆砌成風(fēng)，多是應(yīng)制之作。缺乏了詩人內(nèi)心真實(shí)情感的抒發(fā)，和自我命運(yùn)，歷史看客的寫照等等。不但英雄氣短，就連兒女情長這四個字，也是頗為擔(dān)當(dāng)不起。私認(rèn)為宮體詩的價(jià)值在于三個方面，其一，對于格律的苛求和要求規(guī)定，奠定了后來格律詩的基礎(chǔ)。其二，在一定程度上豐富了詞藻的用法，增加了詞句的艷麗之色，對后來很多詩人的影響頗深，值得借鑒。其三，反映了當(dāng)時宮廷奢靡的歷史事實(shí)，也成為了后世之鑒，成了王朝短命的縮影。
乃至于初唐，到陳子昂做《修竹篇序》的時候，寫到“文章道弊五百年矣。漢、魏風(fēng)骨，晉、宋莫傳”則很明顯的指向六朝頹靡詩風(fēng)，絲毫不繼魏晉風(fēng)骨，之后又寫道：“不圖正始之音復(fù)睹于茲，可使建安作者相視而笑?！眲t更是極力主張“正始之音?！弊影骸兜怯闹菖_歌》中“前不見古人，后不見來者”不見的，是魏晉詞氣，而后不見來者，指的，則是魏晉之人了，這里不僅局限于六朝詩歌，更大程度上，應(yīng)該還是感慨的當(dāng)朝之作。
子昂其人官宦于武周年間，在此之前，太宗，高祖，高宗的幾個時代都已經(jīng)過去了，但是還是“不見來者”，自可以見得初唐詩風(fēng)如何。初唐時期可圈可點(diǎn)的詩人并非很多，先是初唐四杰，然后就被稱為一時沈宋的沈全期和宋之問
前者四杰，四杰的作品以五言詩為基礎(chǔ)，向七言詩發(fā)展，為了唐詩格律發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，但是提及唐詩很難對某個個人評價(jià)很高，似乎是盛唐的光環(huán)壓制了初唐，晚唐的興嘆多了些感傷。更多的是有句無篇。他們在初唐的地位很高，上承陳梁，下開沈宋。開始了文人詩詞的自覺，反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。雖然他們的詩詞未能完全擺脫南朝詩詞的影響，但是很大程度上的，拓寬了唐詩的寫作領(lǐng)域。將目光從宮廷移向了市井。
后者沈宋曾經(jīng)在中宗游園時候有過一次公開性質(zhì)賽詩，當(dāng)時又名冠一時的上官婉兒為評，最后所有才子的詩都被婉兒拋了下來，只留下沈宋的詩句。而當(dāng)婉兒宣布贏者是宋之問的時候，評道：“宋詩‘不愁明月盡，自有夜珠來’結(jié)尾氣勢未絕，陡然見長，而沈詩‘微臣雕朽質(zhì)，差睹豫才章’則氣勢竭盡，稍遜一籌?！蓖駜喝绱嗽u價(jià)自然公允，不過想到宋之問其人能為了劉希夷的一句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而因詩殺人，縱然詩品卓越，人品也是可見一斑了。有幾分才氣，但是人終不足取，其余諂媚之事，不言也罷。雖然文辭有了些骨氣，但終究是軟的。
說道沈宋又不得不提一下上官，當(dāng)然這里指的是兩個人，上官儀和上官婉兒。上官儀是初唐的大文學(xué)家，歷史評價(jià)卓然，不過其以成名的也是宮體詩，在很大程度上，影響了一批詩人的創(chuàng)作方向，因?yàn)楫?dāng)時太宗重宮體詩，而上官以此成名，士大夫爭相效仿，于是有了上官體。其效用更是可想而之了。然后再說婉兒，婉兒以一首《彩書怨》上位得女帝青眼，不過終究可惜后來之作，太多應(yīng)制詩作，壓抑了她本來才華，又太接近于政治中心，這些都應(yīng)該算是一個詩人的負(fù)面因素了。因此要客觀的評價(jià)她的話，她的文學(xué)建樹也是要遜于歷史貢獻(xiàn)很多的。
初唐詩中還有兩篇不得不提的佳作，其一是四杰之一盧照鄰的《長安古意》，其二則是張若虛的《春江花月夜》。
這兩篇作品在聞一多先生的文中，被歸為宮體詩的范疇，不敢完全認(rèn)同，卻也認(rèn)為這兩篇詩受宮體詩的影響之大難以計(jì)算。
前者《長安古意》認(rèn)為它不算是宮體詩的原因是因?yàn)槠湓姷膶懽髂抗猱吘故敲撾x了宮廷，看到整個長安，但是說它和宮體詩有著瓜葛的原因也是在于詩的寫作的對象，很多的還是局限在了權(quán)貴階層，雖然是深刻諷刺權(quán)貴的驕奢淫逸。而長安古意的寫法上，如“龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花?！变伵盼淖?，也是受了宮體詩的影響的。不過《長安古意》其立意在于揭露世事無常、榮華難久，終究是不同于一般的贊頌之作。雖然始終認(rèn)為，盧照鄰的此詩雖然充滿著諷刺和揭露，但是卻在無意之間流露出來對權(quán)貴生活的向往。不過這些就與宮體詩和初唐詩的探討無關(guān)，便不贅述了。
后者《春江花月夜》，本就在隋朝有隋煬帝舊詩同題，好像開始就抹不掉一點(diǎn)宮體詩的烙印，但是只是描寫春江夜色，終究也不能算在宮體詩的范疇之內(nèi)吧？不過其詩對景物的反復(fù)描寫和較為單純的詠嘆，雜之以舊題的原因，似乎始終免不了混血的意味。當(dāng)然隋帝的那首自然是無法與此相提并論的了。
說到這里，初唐詩和宮體詩之間，有著說不出來的一種關(guān)系，無論是詩人各人，還是那個時期的杰作。初唐詩試圖突破宮體詩，但還是在很大程度上收到了宮體詩的影響。盡管出現(xiàn)了四杰這樣的優(yōu)秀詩人，但是在整個唐詩中，還是要遜色于盛唐和晚唐很多，我想這就是和宮體詩的影響分不開了。另一方面，或許也是盛唐和晚唐出現(xiàn)了太過于耀眼的詩人，他們的炫目更不僅僅局限在唐代。只是想到宮體詩和初唐詩之中這說不出來的影響，便覺得初唐這樣一個時期，沒有太多可以媲美后來而閃耀在唐詩中的作品，是一個說不出的遺憾。
如果沒有宮體詩，可能初唐詩會更多的承接漢魏骨氣，顯得硬氣一些，留下更多佳作。
不過如果沒有宮體詩，詩詞上面似乎又缺了一些什么，沒有了風(fēng)花雪夜太過于干澀?？傊畬m體詩是與初唐詩有著千絲萬縷的聯(lián)系，不是不能說的秘密吧。
