第一講】對聯(lián)的表達(dá)方式
為表述特定內(nèi)容，所使用的特定的語言方法、手段，叫表達(dá)方式。
也就是說，表達(dá)方式是指作者在反映客觀事物，和表達(dá)感情或觀點(diǎn)時，所使用的語言組合樣式。
對聯(lián)象其它各種文體一樣，都有一種主要的語言表達(dá)方式，來表達(dá)內(nèi)容。需要時，可以兼用其它表達(dá)方式。
對聯(lián)的表達(dá)方式有五種：
敘述、描寫、抒情、議論、說明。
一、敘述
敘述，是寫作中最基本、最常見的一種表達(dá)方式，它是作者對人物的經(jīng)歷和事件的發(fā)展變化過程以及場景、空間的轉(zhuǎn)換所作的敘說和交代。
事實(shí)上，對聯(lián)單純使用敘述的時候比較少，通常或多或少與其它表達(dá)方式結(jié)合運(yùn)用。
1、敘述的人稱：
敘述的人稱分為：
(1)第一人稱：我(們)。
(2)第二人稱：你(們)。
(3)第三人稱：他/她/它(們)。
對聯(lián)的敘述，從人稱來說，有時是非常復(fù)雜的。因此，在創(chuàng)作對聯(lián)時，可以參考“敘述的視角”，來突破人稱的限制。
2、敘述的視角：
結(jié)構(gòu)主義的批評家們，對敘述視角的形態(tài)進(jìn)行了多方面的研究。法國的茲韋坦·托多洛夫把敘述視角分為三種形態(tài)：
(1)全知視角 ：敘述者＞人物（從 “后面”觀察）
作者出現(xiàn)在作品旁邊，就像一個演講者伴隨著幻燈片或紀(jì)錄片進(jìn)行講解一樣。這種“講解”可以超越一切，歷史、現(xiàn)在、未來全在其視野之內(nèi)，任何地方發(fā)生的任何事，甚至是同時發(fā)生的幾件事，他全都知曉。
全知視角最大、最明顯的優(yōu)勢，在于視野無限開闊，適合表現(xiàn)時空延展度大，矛盾復(fù)雜，人物眾多的題材。
其次是便于全方位（內(nèi)、外，正、側(cè)，虛、實(shí)，動、靜）地描述人物和事件。
另外，可以在局部靈活地暫時改變、轉(zhuǎn)移觀察或敘述角度。
全知視角的缺點(diǎn)是，容易被挑剔和懷疑敘事的真實(shí)可信性，亦即“全知性”。
(2)內(nèi)視角：敘述者＝人物（“同時 ”觀察）
內(nèi)視角的敘述者和人物知道得同樣多。敘述者只借助某個人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達(dá)一切。
內(nèi)視角包括主人公視點(diǎn)和見證人視點(diǎn)兩種。
a.主人公視點(diǎn)：即敘述者就是主人公。其好處在于，人物敘述自己的事情，自然而然地帶有一種特殊的親切感和真實(shí)感。
而且，主人公視點(diǎn)特別便于揭示主人公自己的深層心理。對于其他人物，也可以從外部描寫，并運(yùn)用一定的藝術(shù)方式接觸到他們的內(nèi)心世界。
主人公視點(diǎn)的主要局限是受視點(diǎn)人物本身?xiàng)l件，諸如年齡性別、教養(yǎng)熏陶、思想性格、氣質(zhì)智商等等的限制，弄不好就會像全知視角那樣不可信。
由此滋生出的另一缺陷是，主人公視點(diǎn)難以用來敘述背景復(fù)雜事件重大的題材。
另外，主人公視點(diǎn)很難描寫充當(dāng)視點(diǎn)人物的主人公的外部形象。
b.見證人視點(diǎn)：即由次要人物（一般 是線索人物）敘述的視點(diǎn)，其優(yōu)越性要大于主人公視點(diǎn)。
首先作為見證人(目擊者)，其敘述對于塑造主要人物的完整形象更客觀更有效。
其次，必要時，敘述者可以對所敘人物和事件，做出感情反映和道德評價。這不僅為作者間接介入提供了方便，而且給作品帶來一定的政論色彩和抒情氣息?！?
第三，通過敘述者傾聽別人的轉(zhuǎn)述，靈活地暫時改變敘事角度，以突破他本人在見聞方面的限制。
第四，見證人在敘述主要人物故事時，由于他進(jìn)入場景，往往形成其間的映襯、矛盾、對話關(guān)系，無疑會加強(qiáng)作品表現(xiàn)人物和主題的力度，有時則會借以推動情節(jié)的發(fā)展。
見證人視點(diǎn)的缺點(diǎn)是，同樣受敘述者見聞、性格、智力等的局限，一些事情的真相以及主要人物內(nèi)心深處的東西，只有靠主人公自己的話語來揭示，如果話語過長，就可能沖淡基本情節(jié)，并造成敘事呆板等弊病。
(3)外視角：敘述者＜人物（從“外 部”觀察）
敘述者比任何一個人都知道得少。他可以僅僅向我們描寫人物所看到、聽到的東西等等，但他沒有進(jìn)入任何意識。敘述者僅僅在人物的后面向讀者敘述人物的行為和語言，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。
外視角最為突出的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)是極富戲劇性和客觀演示性；敘事的直觀、生動使得作品表現(xiàn)出引人入勝的藝術(shù)魅力。
它的“不知性”又帶來另外兩個優(yōu)點(diǎn)：一是神秘莫測，既富有懸念又耐人尋味。二是讀者面臨許多空白和未定點(diǎn)，他們的期待視野、參與意識和審美的再創(chuàng)造力得到最大限度的調(diào)動。
外視角的缺點(diǎn)是，局限性太大， 很難進(jìn)入人物內(nèi)心，頂多作些暗示，因而不利于全面刻畫人物形象。
敘述的視角與人稱，并非一一對號。了解、掌握并靈活運(yùn)用視角敘述，可以使對聯(lián)更具個人特色。
3、敘述的順序：
敘述的順序分為：
(1)順敘：按照事件發(fā)生、發(fā)展的時間先后順序來進(jìn)行敘述。好處是次序井然，文氣自然貫通，文章顯得條理清楚。
(2)倒敘：把事件的結(jié)局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，再從事件的開頭按事情原來的發(fā)展順序進(jìn)行敘述。好處是能增強(qiáng)作品的生動性，使作品產(chǎn)生懸念，更能引人入勝，同時也可以避免敘述的平板和結(jié)構(gòu)的單調(diào)。
(3)插敘：暫時中斷敘述的線索，插入一段與主要情節(jié)相關(guān)的回憶或情節(jié)。好處是對主要情節(jié)起補(bǔ)充襯托、解釋說明的作用， 使文章脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊。
(4)平敘：敘述同一 時間內(nèi)不同地點(diǎn)所發(fā)生的兩件或兩件以上的事。通常是先敘一件，再敘一件，謂之為“花開數(shù)朵，各表一枝”，故又叫分?jǐn)?。這種途述方法常用于小說體裁，在對聯(lián)中較少使用。
4、敘述的要素：
在對聯(lián)中，敘述并非一定要象其它體裁一樣，需要時間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果。有時候，對聯(lián)甚至僅僅截取現(xiàn)實(shí)生活中的一個畫面、一個片斷，來體現(xiàn)某種美感，或揭示某種現(xiàn)象，有著其它體裁難以相仿的特色。但通常情況下，對聯(lián)的敘述也會包含敘述的六要素中的幾項(xiàng)。
5、狹義的敘述：
在對聯(lián)中，狹義的敘述，僅指不借用任何描寫、抒情、議論、說明等等表現(xiàn)形式，直接寫景(1)、敘人(2)、述事(3)，而要表達(dá)的主題或意境，讀者只有通過聯(lián)想或想象，才能體會出來。所以，狹義的敘述，也叫“平鋪直敘”。
廣義的敘述，屬于更高級的范疇，需要掌握更多的相關(guān)知識，再做探討。
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