摘自---BB——蘇明慈的博客
標簽：皮簧腔的“別動隊”（上）
京劇中的南梆子腔
從本講開始，將要給大家介紹京劇皮黃腔
系統(tǒng)中的一些“附屬成分”。
在京劇音樂中，皮簧聲腔可以說是它的“正規(guī)軍”，“主力部隊”。
除了這些“正規(guī)軍”和“主力部隊”，京劇音樂體系中，還存在著許多“別動隊”和“游擊軍”。善于運用這些唱腔曲調，可以根據(jù)戲劇感情的需要分別在一些不同的情況下發(fā)揮它們的獨特作用，使得京劇音樂變得更加豐富多彩，表現(xiàn)力更強。
現(xiàn)在就分別介紹一下這些唱腔：
首先，介紹西皮腔的“別動隊”——【南梆子】唱腔。
我們已經知道，京劇中的“西皮”聲腔本來就是由梆子腔演變來的，是“秦腔東漸”的產物。而〔南梆子〕唱腔則更是在京劇中直接運用了流傳在南方的梆子聲腔。所以，〔南梆子〕與西皮有著特別密切的關系。
〔南梆子〕唱腔的胡琴定弦、唱詞布局、板眼格式、唱腔的起落音和許多基本旋律都與旦行的〔西皮原板〕基本相同或非常相似。
〔南梆子〕的胡琴伴奏也是定的6/.—3弦。
〔南梆子〕唱腔基本上沒有什么板式變化。它的基本板式只有〔導板〕和〔原板〕兩種。
〔南梆子導板〕的節(jié)拍很特別：它的前兩個分句都大體是“上板”（即有固定節(jié)奏）的，而且?guī)缀跏且慌囊粋€字，“數(shù)著”唱出來的，旋律則從高（高音1\.）而低（中音1）步步下降。只有最后的一個分句才唱散、翻高。像《白蛇傳》的“游湖”一場里白素貞出場前在簾內唱的〔南梆子導板〕：“離卻了峨嵋到江南”的旋律就是：
(4/4) （自由節(jié)拍）
-- ------ ---------------------
1\. 6 5 0|[34]_ [32]_ 1 -|6 - 7 - 6 [7676]=^ 2\.=1.\._1\.- -‖①
離 卻了 峨 嵋 到 江 南
〔南梆子原板〕一般都是一板三眼（4/4）的格式。像西皮唱腔一樣，它也是“眼起板落”的，即每句唱腔的第一個字都從“中眼”上（即該小節(jié)的次強拍）起唱；每句的最末一個字都是在“板”上（即該小節(jié)的強拍）出現(xiàn)。其旋律也像西皮腔那樣，較少級進或準級進式的行進，而往往是由三四度乃至五六度的跳動來構成旋律的。因此它的唱腔往往顯得比較活潑輕佻，而且特別富于一種委婉纏綿的風韻。因此〔南梆子〕唱腔往往都用來表現(xiàn)一些女性的細致情感。如《霸王別姬》里虞姬唱的“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”、《白蛇傳·游湖》中白娘子看到江南美景時的唱腔、《白毛女》中喜兒等待爹爹回來過年時的唱段等。
〔南梆子〕只有旦行用，而且多半只有花衫、花旦行用，連青衣唱腔中都很少見到它的。（老旦演員王曉臨曾在《雛鳳凌空》一劇中嘗試唱過一段老旦的〔南梆子〕唱腔，但后來被“壓縮”掉了，很是可惜。）
在劇中，旦行在演唱〔南梆子〕時，常?？梢耘c〔西皮原板〕交互接唱（例如《耕耘初記》中就有一段志耕與志耘兩個人分別唱〔南梆子〕和〔西皮原板〕，卻一人一句的連綴對唱）。上句是〔南梆子〕，下句就可以接唱〔西皮原板〕。還有〔南梆子〕轉接〔西皮二六板〕的例子。
【注】①這段曲譜是用我所創(chuàng)造的“文本文件簡譜記譜法”記錄的。關于這種記譜法，我將在以后專門加以介紹。
皮簧腔的“別動隊”（下）
京劇中的高撥子腔
如果說【南梆子】唱腔是西皮腔的“別動
隊”、【四平調】唱腔是二簧腔的“別動隊”
的話，那么【高撥子】唱腔就應該說是反二簧
腔的“別動隊”了。
我們說過，“二簧”聲腔是由吹腔、“平板二簧”腔吸收了撥子腔的節(jié)奏而逐步演變形成的。這“撥子”就是〔高撥子〕腔的簡稱。〔高撥子〕腔是一種流行在安徽一帶的、從梆子腔演變而來的唱腔曲調。
〔高撥子〕唱腔的胡琴伴奏是定的1—5弦，這是與反二簧腔一樣的。也因此而具有反二簧唱腔所特有的高亢激越的基本特色。
在京劇的各種基本唱腔中，〔高撥子〕是最具有獨特色彩的一種。它的主奏樂器，曾長期使用一種音色比京胡低而寬的“撥子胡琴”來伴奏唱腔，它的擊節(jié)也常常在“板”上加用梆子來增強氣氛。這使〔高撥子〕的演唱往往有特別強烈的節(jié)奏感和感染力。其唱腔多半用在情緒或激昂慷慨，或緊張激烈的時刻，極富表現(xiàn)力。例如《野豬林》里林沖發(fā)配進入野豬林的時候、《楊門女將》穆桂英繼承楊宗保遺志進山探谷的時候、《徐策跑城》老徐策興高采烈進京城奏本的時候……等等。
〔高撥子〕唱腔不像〔南梆子〕、〔四平調〕那樣只有一兩種板式，它是一個成套的唱腔系統(tǒng)。它包括了〔導板〕、〔回龍〕（有時也將它作為某種獨立的〔垛板〕來用）、〔原板〕、（〔垛板〕）、〔搖板〕、〔散板〕等多種板式。
〔高撥子導板〕像皮簧系統(tǒng)其它聲腔的〔導板〕一樣，是自由節(jié)拍的，比較高亢、悠長；它比其它聲腔的〔導板〕還顯得更加激越、昂揚一些。像《徐策跑城》中徐策唱的那句“忽聽得家院一聲稟”，就是典型的唱法。
〔高撥子回龍〕是一種有板無眼的〔垛板〕唱腔，它常常可以連續(xù)垛唱多個分句，甚至成為一段相對獨立的唱段。例如《徐策跑城》中的：
老徐策，（我）站城樓，
（我的）耳又聾，（我的）眼又花，
（我的）耳聾眼花看不見
城下兒郎哪一個，跪在城邊？
我問你：
家住哪州哪府并哪縣？
哪一個村莊有你家門？
（你的）爹姓甚？（你的）母姓甚？
（你們）弟兄排行第幾名？
說得清，道得明，
（我就）放下吊橋開城門，
放你進城。
你若是，說不清來道不明，
要想進城萬不能！
——（你）報上了花名！
〔高撥子〕唱腔中沒有〔慢板〕，根本沒有慢節(jié)奏的唱段。這使得它激昂慷慨的特色更加鮮明。
〔高撥子原板〕是一板一眼（2/4）節(jié)奏的。板起板落。最著名的唱段有《徐策跑城》中的那段：
湛湛青天不可欺，
是非善惡人盡知。
血海的冤仇終須報，
只爭來早與來遲。
……
〔高撥子搖板〕與皮簧系統(tǒng)其它聲腔的〔搖板〕一樣，是一種“緊打慢唱”的唱腔板式。由于〔高撥子〕所特有的高亢旋律與〔搖板〕唱腔伴奏的緊促敲擊節(jié)奏（在〔高撥子〕唱腔的伴奏中，往往在“板”上使用梆子來加強氣氛），使得〔高撥子搖板〕的唱腔具有一種獨特的緊張、急促的氣氛。像《跑城》時老徐策邊跑邊唱的那“一本一本往上升”的唱段就是。
〔高撥子散板〕也像其它聲腔的〔散板〕那樣，是“散拉散唱”的唱腔。它是多半用在一段成套唱腔的結尾部分，較少單獨成段的。
現(xiàn)在將《楊門女將》中“探谷”一場穆桂英唱的成套〔高撥子〕唱腔附錄在這里，供大家欣賞品味：
〔高撥子導板〕
風蕭蕭霧漫漫星光慘淡。
〔高撥子回龍〕
人吶喊，胡笳喧，山鳴谷動，殺聲震天，一路行來天色晚，
不覺得月上東山。
〔高撥子原板〕
風吹驚沙撲人面，
霧迷衰草不著邊。
披荊斬棘東南走，
石崩谷陷馬不前。
〔高撥子搖板〕
揮鞭縱馬過斷澗，
山高萬仞入云端，
一陣狂風天色變，
（搜場〔掃頭〕鑼鼓，刪去一句）
九迴環(huán)峰俱尋遍，
一夜辛勞靴磨穿。
四面八方再查看，
〔高撥子散板〕
難道說，識途的老馬待揚鞭？
