【二三］人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。
在古典詩歌中有一些意象是與離別相連接的，譬如柳，還有草。記得最早背過的一首寫草的詩是《賦得古原草送別》（離離原上草），但大多數(shù)人只記前四句，卻把后四句給丟掉了—— “遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”這才是作者詠草的用意。離別之后必然是思念，這是草比柳多出來的內(nèi)涵了，比如“燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。”通觀這一則里涉及的四首詞，主角都是草，又都與思念和離別融為一體。
先看林逋的《點絳唇》：金谷年年， 亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨，又是離歌，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數(shù)，南北東西路。
“金谷“，餞別之所，也是昔日繁華熱鬧的所在，如今卻是荒草亂生，一片凄迷。詞作開篇便將讀者帶入送別之地，且引發(fā)了對人世滄桑的感慨，接下來的“落花”，“煙雨”，“離歌”，“長亭”也無一不烙上離別的痕跡。最后一句，詞人將一個背影放在了蒼涼的視野里，我們可以看到那踽踽獨行的離人愈行愈遠(yuǎn)，只剩下無情的春草兀自茂盛地生長，一年又一年，遍布南北西東。行文至此，那一腔離情便如同這青草蔓延開來，綿綿不盡了。
梅堯臣《蘇幕遮》：露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照?！ 〗娱L亭，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
每一次離別都要有一個開端，這一次離別是在芳草依依的長堤上拉開了序幕。我們可以從這兩首詞的比較中看到相同的點“煙”——凄涼迷惘，“亂”——剪不斷理還亂的離愁，十里“長亭”——離別的必經(jīng)之地，再現(xiàn)了依依惜別之情，“王孫”——遠(yuǎn)行的游子，艱苦的旅程。結(jié)處——與上篇不同，最后一個鏡頭是滿地殘陽，草色漸漸凝重，仿佛因這難以承載的離情與暮煙一同老去了，那個思念的人呢？一定也是這樣老去的罷。
歐陽修《少年游》：闌干十二獨憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
“王孫”依然是此中主人公，雖然同樣是寫“行色苦愁人”，但較前兩首詞境界更為開闊。“闌干十二獨憑春，晴碧遠(yuǎn)連云，”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，我們可以看到有人在闌干之上獨自遠(yuǎn)眺，芳草連天，那晴翠的碧色一直伸展到天邊，好像一片碧云要飄到天上去了?？删驮谶@樣美好的春天里，在這樣美麗的人間二月天，充斥在每一寸空間的卻是濃濃的離愁，春草綿延不盡，那春天里的愁思也在季節(jié)里瘋長，彌漫至千里之外，萬里之外了。“謝家池上”，“江淹浦畔”這句是用典，用以抒發(fā)離別之苦，但真正可以襯托離別之苦的還是“疏雨滴黃昏”一句，——稀稀疏疏的雨滴在黃昏里飄落，或在階前，或在葉間，似離人淚，又似相思語，我們不知道這雨要下到何時才會停下來，我們更不知道那遠(yuǎn)行的人又要到何時才會回還。
馮延巳《南鄉(xiāng)子》：細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。 魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負(fù)你殘春淚幾行！
好一句“細(xì)雨濕流光”，的確值得贊嘆。“細(xì)雨”本不足為奇，最妙是“流光”，讓人神思搖曳。蒙蒙細(xì)雨之中，春草青翠欲滴，微風(fēng)拂來，草葉輕搖之間，上面隱約有光采流動——這可能是作者想要表達(dá)的情景，但讀到這里，我感覺的不僅僅是草葉上的流光閃動，還會感覺時光也在這細(xì)雨之中，輕輕從春草之上流過，不留痕跡。而這種誤讀不僅沒有影響對詩歌的理解，反倒似與下文“芳草年年與恨長”一句有巧妙的呼應(yīng)，使詩歌意蘊顯得更為深厚了。草，在這里仍然是思念的寄托，不過與離別就隔得稍微遠(yuǎn)了些。
觀堂先生對這幾首詠草詞的評價是“皆能攝春草之魂”，我想，這春草之魂應(yīng)該就是離別之魂，思念之魂了。
