攝春草之魂的絕調有哪幾首
宋詞中的詠物詞甚多，詠物詞所選的題材也甚繁，“綴風月，弄花草，詠珍禽，唱鳴蟲”成為詠物詞中的主選題材。其中，詠草詞佳作也不少，而尤以春草起興來歌頌愛情的詞作為多。古代詩人常將愛情比喻為春草，因春天乃春草萌生季節(jié)，亦生命與感情覺醒之時。春色迷人，春草盛長，使人不禁春情蕩漾。
不過，在眾多詠春草詞中，宋人吳曾說，只有三首詞稱得上“詠春草絕調”。所謂絕調，就是指藝術上臻于極境，無人可以企及。吳曾說的這三首詞，一首是林逋的《點絳唇》，一首是梅堯臣的《蘇幕遮》，一首是歐陽修的《少年游》。
林逋的《點絳唇》在宋人詠春草詞中影響很大。
金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數(shù)，南北東西路。
詞中“萋萋無數(shù)”即化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句，“萋萋”遂成“春草”的代名詞。故人遠去了，唯有滿地春草，恰似無盡的別恨離愁，遮斷了那縱橫阡陌。所謂“物色盡而情有馀”，詞人之情盡在萋萋青草之中，豈非“魂”乎？！
梅堯臣的《蘇幕遮》亦是詠春草詞中的名篇。
露堤平，煙墅杳，亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。垂地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
詞中“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老?！蹦耸窃伈菝?。春草由“嫩”變“老”，表達了傷春嗟老的心情，草的形與色以及賦予草的神與情，可見其攝魂之妙。
歐陽修的《少年游》是和梅堯臣《蘇幕遮》之作，也是以詠草為題的詠春草詞名篇。
闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
這首詞也是寫離愁別恨的，但在表現(xiàn)手法上重在揭示人的感情漣漪，既見“情真”，又見“思深”。思婦獨自憑欄遠眺，青草綿延無垠，“千里萬里，二月三月，行色苦愁人”表現(xiàn)了對遠行戀人的魂牽夢縈。全詞無一字言草，然而處處與草關聯(lián)，堪稱詠草寫人的佳作。
然而，對吳曾“詠春草絕調”之說，近人王國維卻不以為然。他指出，在林、梅、歐之前，馮延巳早就有了“細雨濕流光”的詠草詞了。這是指馮延巳的《南鄉(xiāng)子》一詞。
細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
詞中借春草寫少婦懷春之情。她終日妝樓獨處，被濃煙細雨所包圍，心情壓抑?？墒堑搅藟艟忱?，她卻無拘無束，自由馳騁。然而夢醒之后，痛苦又纏繞著她的靈魂。讀完全詞，回顧首句，便知詞人筆下所寫的離恨確是像芳草一樣，一天一天在增長，草長一分，恨長一寸，而那絲絲細雨，既是在澆灌芳草，也是在澆愁澆恨。
首句“細雨濕流光”，妙造自然。“細雨”，描其絲絲之形；“流光”，繪其閃動之狀。兩者以“濕”來穿針引線，構成了一幅風景畫。你看，絲絲細雨，落在芳草地上，微風吹過，草上閃動陣陣白光，好似在流動一般。說它景色如畫，但圖畫不能顯其動；說它聲韻似樂，但音樂難以摹其形。物象與情韻竟結合得如此之妙，令人嘆賞不已！怪不得宋人周文璞對此句評道：“《花間集》只有五字絕佳：'細雨濕流光’，景意俱微妙?！蓖鯂S在《人間詞話》中則予以高度贊揚，評說此五字“能攝春草之魂”了。
當然，王國維此說并不意味著他貶低林、梅、歐的春草詞，而是將此詞與另三詞同樣給予了很高的評價，認為“皆能攝春草之魂者也”。但無疑林、梅、歐所作詠春草詞，比起馮延巳的“細雨濕流光，芳草年年與恨長”，就覺稍遜一籌了。這首《南鄉(xiāng)子》的可貴之處，在于擺脫了花間派詞人對女性容貌與服飾的描繪，而轉向對人物內心感情的刻畫。正如王國維所言“攝春草之魂”，是將癡情女子如細雨般的綿綿思情“攝”出來了。
注釋：
吳曾字虎臣，江西崇仁人。曾遷工部郎中，出知嚴州。作《能改齋漫錄》十八卷，對研究唐宋文史有重要參考價值，在南宋筆記著作中堪稱佳本。
林逋(967一1028)，字君復，北宋初年著名隱逸詩人。有“梅妻鶴子”之譽。
梅堯臣(1002-1060)，字圣俞，世稱宛陵先生，北宋詩人。有宋詩“開山祖師”之稱。
歐陽修(1007～1072)，字永叔，自號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠，世稱歐陽文忠公，江西吉安永豐人。北宋時期政治家、文學家、史學家和詩人。與唐韓愈，柳宗元，宋王安石，蘇洵，蘇軾，蘇轍，曾鞏合稱“唐宋八大家”。
馮延巳（903--960），字正中，五代廣陵（今江蘇揚州）人。在南唐做過宰相，留有詞集《陽春集》，對北宋初期的詞人有比較大的影響。
王國維（1877年—1927年），字伯隅、靜安，號觀堂、永觀，浙江海寧人。近代中國著名學者，杰出的古文字、古器物、古史地學家，詩人，文藝理論學，哲學家，國學大師。
