潘天壽 行書風(fēng)起自作詩 匡時2014秋拍成交價93.15萬元
潘天壽最擅長的書體是行草、次為篆隸，楷書較少見。由此知道，他偏嗜更適宜抒情的書體，因為這樣更能發(fā)抒他雄肆奇逸的審美理想--陽剛之美感。當(dāng)代書家沙孟海認(rèn)為潘天壽書"從結(jié)體、行款，到整幅布局，慘淡經(jīng)營，成竹在胸，揮灑縱橫，氣勢磅磷，富有節(jié)奏感，可說獨步一時。"書家余任天先生也說："沒有潘天壽的書法，就沒有潘天壽的繪畫。"
"虛實相生"、"知白守黑"的藝術(shù)法則被潘天壽完善地體現(xiàn)在書作上。在重視筆法結(jié)字"實處"的同時，在"虛處"--無筆墨處尤見其匠心。藏露、虛實、剛?cè)?、明晦、向背等對偶辯證因素被發(fā)揮得淋漓盡致。高超的立意和獨到的構(gòu)思給人以"書外之書"的不盡之意，由此誕生的豐富意蘊使讀者過目難忘。這不能不說是潘先生書法的突出特色。有與無、陰與陽、剛與柔、松與緊。疏與密、開與合被潘天壽相反相成地統(tǒng)一在作品里。豪放恣肆而不失沉郁含蘊，雄強茂密而不失清朗俊逸，"實處""霸悍"得可以、"虛處"蘊蓄得蠻足，其豐富變化確有開合生風(fēng)、俯仰生姿之致。潘天壽書法有很強的章法美。這種個性化章法，很好地生成其意境構(gòu)思美感。參差錯落、爭讓聚散、開合跌宕、伸縮俯仰的章法。黑與白、密與疏、松與緊、承與接的視覺對比使得其書風(fēng)神俊邁、脾吸樣現(xiàn)造險救險，形成了章法韻律的特殊風(fēng)范。自然，奇正之變不是潘先生的首創(chuàng)，然而是他把這種美感推上了"極致"。
潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽、壽者。現(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽院士。潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細(xì)心。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。
款識：耐生仁弟屬書，辛丑初春壽末是草。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
