近日重慶大學(xué)博物館贗品收藏展，屢上熱搜，快來看還有哪些假的荒唐、差的掉渣的「國(guó)寶」。2019年10月7日，重慶大學(xué)耗資670多萬(wàn)元籌建的博物館，舉辦了開館典禮，并展出了吳應(yīng)騎教授捐贈(zèng)的玉器、青銅器、陶瓷器、佛造像等400余件藏品。當(dāng)我們?cè)诰W(wǎng)上看到這些藏品時(shí)，簡(jiǎn)直是驚呆了：重慶大學(xué)博物館的陶俑展品，被指“這件較大的三彩女俑掛的是現(xiàn)代才有的洋藍(lán)”重大博物館展出的烏龜，被指“把電鍍工藝和人造寶石的歷史向前推進(jìn)了兩千多年”
重大博物館的展品，被指“地?cái)傌?，硅膠模做的，模具太軟，所以臉都變形了”
2016年7月13日，邱季端向母校北京師范大學(xué)捐贈(zèng)了600余件古陶瓷藏品（簡(jiǎn)稱“京師瓷”），并宣布成立邱季端中國(guó)古陶瓷博物館，并出現(xiàn)了。邱季端一次性即捐贈(zèng)6000余件古陶瓷，還是各個(gè)時(shí)代窯口極具「代表性」的，估計(jì)乾隆皇帝也要羨慕嫉妒吧！據(jù)說其收藏20萬(wàn)件古陶瓷，臺(tái)北故宮似乎也只有2萬(wàn)余件。3.三星堆銘文釋讀，開啟三星堆研究28個(gè)第一？邱季端除了收藏有20余萬(wàn)件古陶瓷，還有一堆堆、一排排的三星堆文物。其“世界上古文明研究中心”連續(xù)推出「研究成果」，28個(gè)第一……2019年3月2日，一幅來自珠三角的藏家祖?zhèn)鲿ā短m亭序》通過了量子科技的年代檢測(cè)。檢測(cè)結(jié)果：此《蘭亭序》創(chuàng)作月367年，紙張生產(chǎn)年代364年；裝裱時(shí)間643年……一個(gè)時(shí)代的象征，估價(jià)5個(gè)億！這些假的荒唐、差的掉渣的東西，就是各大“國(guó)寶幫”的收藏。除了上述這些，一些美術(shù)史教授或博物館鑒定專家，也時(shí)常會(huì)碰到類似的情況。最近于佳作書局做的“書畫鑒藏與美術(shù)史”活動(dòng)上，北京大學(xué)李松教授和中國(guó)國(guó)家博物館朱萬(wàn)章研究員，也講了一些類似的民間收藏事件。摘錄如下：有一次，一位做收藏的老兄，拿來一張假的《八十七神仙卷》找我，當(dāng)然他沒有說是假的，因?yàn)樗麍?jiān)持認(rèn)為是真的。那張畫很長(zhǎng)，他說是在內(nèi)蒙的一個(gè)佛塔上拿下來的，是遼代的。我說你這張畫有什么特點(diǎn)，他說有題記，這下我很興奮。因?yàn)椤栋耸呱裣删怼泛汀冻烧虉D》長(zhǎng)得都很相似，就是上面沒有題記，尤其沒有作者題記。他說這張畫的上面前后都有，長(zhǎng)段的。我說怎么讀呢？他說是契丹文字，讀不懂，我就有點(diǎn)興趣，請(qǐng)他拿到北大我的辦公室，在一個(gè)大桌子攤開來看。我一看還真是契丹文，我說我不懂契丹文，不過沒關(guān)系，我們北大什么人都有，懂契丹文的專家大有人在，我請(qǐng)他們讀。后來我就請(qǐng)歷史系一個(gè)做遼史的大專家來讀，他讀了以后他的意見是這些文字的大寫和小寫是混亂的，就跟英文字母一樣，英文分大寫和小寫，你看到的英文文章，大寫和小寫一定是有規(guī)定的，他說這段文字里的大寫和小寫是混亂的，一定不是一種合規(guī)則的寫法。這樣一來，我就心里有數(shù)了，因?yàn)檫@很可能是從其他契丹文字抄來拼湊的，但是我沒有給他揭穿。后來他又到我辦公室來，我說這幅畫前面有幾個(gè)大字，這幾個(gè)大字是什么意思，你找人讀了沒。他說找契丹文的專家讀了，叫《八十七神仙卷》，我一聽就知道了這畫百分之百是假的。為什么？因?yàn)椤鞍耸呱裣删怼边@幾個(gè)字是1937年徐悲鴻給自己收藏的這幅畫起的名字，在這之前中國(guó)歷史上沒有哪張畫叫做“八十七神仙卷”。這是徐悲鴻數(shù)了畫上的人，數(shù)到最后是87位，就把這張畫叫做《八十七神仙卷》。那位收藏家大佬，他沒到北大聽過我的課，不知道情況，所以他說這幾個(gè)字就是“八十七神仙卷”，我就知道這幅畫百分之百是假的。后來我又問他，因?yàn)槲铱串嬘悬c(diǎn)奇怪，整個(gè)畫長(zhǎng)長(zhǎng)的，幾十米，居然沒有接縫。我說這紙有點(diǎn)特別，沒有接縫。我們以前見到的長(zhǎng)卷，像黃公望的《富春山居圖》，都是一張張接起來的長(zhǎng)卷，《清明上河圖》也是這樣的，我說這張?jiān)趺床唤幽?？他說這是遼代的特殊技術(shù)，正好說明它是遼代的。我說遼代有這么牛的技術(shù)？他說是啊，這個(gè)技術(shù)我們現(xiàn)在復(fù)原了，我們也可以制作。我一聽心里又有數(shù)了，我就知道制紙的技術(shù)又被他們所利用了，他們真能夠制造出來，有很多畫用的是他們制出來的紙。這些文物販子造假很用功，比我們文物部門要用功。技術(shù)也是我們研究缺的一些方面，我們?nèi)绻軌蛉プ鏊?，這不就是很簡(jiǎn)單的事情了。（李松）在博物館的辦公室，我統(tǒng)計(jì)了一下，至少看過十八件《清明上河圖》。每個(gè)人拿進(jìn)來的時(shí)候都告訴我說，故宮里的是假的，他手上是真的。有時(shí)候打開以后發(fā)現(xiàn)，假得離譜，有的是從潘家園地?cái)傎?gòu)買的，或者是當(dāng)代人臨摹的，相似度能夠達(dá)到20%或者10%以上的都很少。還有一個(gè)故事，有一次我接到一個(gè)越洋電話，是從美國(guó)打過來的，他說他手里有一批吳道子的東西，說如果我們博物館能夠收藏，能把這批作品展覽的話，會(huì)改寫中國(guó)美術(shù)史。后來我問他吳道子的東西大概有多少件，他說目前據(jù)他不完全統(tǒng)計(jì)有20多件，全部是頂級(jí)的，是真跡，還有一些沒有整理，整理出來得有四五十件。接到電話我就知道不靠譜，因?yàn)槲覀冎绤堑雷記]有真正傳下來的名跡，最多只是后面有一些偽托、線描版的。不過我想進(jìn)一步了解這個(gè)人手里的這些作品，就說你隨便跟我說一下都有什么題材，他說有吳道子畫的《金陵十二釵》的圖，我聽到后驚呆了，為什么？因?yàn)榻鹆晔O是清代以后才有這種說法，我說你難道沒有讀過《紅樓夢(mèng)》嗎，他說他通過吳道子的《金陵十二釵》可以反證《紅樓夢(mèng)》是假的，《紅樓夢(mèng)》的故事可以推到唐代。我說這些作品我們都沒辦法研究，我們也收藏不起，以后有機(jī)會(huì)再說吧，后來就把他回絕了。 從這兩個(gè)故事可以看出，我們的民間收藏跟官方收藏和美術(shù)史研究，還有很大的距離，我們?cè)谧鰰嬭b藏和美術(shù)研究時(shí)，一直感覺到任重道遠(yuǎn)。對(duì)于我們整個(gè)社會(huì)來說，這種美術(shù)的教育，還有書畫鑒賞的教育，其實(shí)路還非常長(zhǎng)。（朱萬(wàn)章）
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