真正的宋哥窯只有一種：胎質(zhì)不是瓷胎，釉色只有米色(淺白色)，釉極厚，釉面有皺紋，釉面瑩澤如新，釉面有柔和的酥光寶暈，釉色和開片紋的色彩較淡雅，開片紋是大開片(鐵線)中有網(wǎng)狀(魚子)的金絲，而且紋線的色彩和形態(tài)都是有規(guī)律的。南宋早期相傳倆兄弟都在燒窯，哥章生一燒制釉面開片的黑胎青瓷，弟章生二燒制白胎和朱砂胎青瓷。因燒制開片紋瓷器的是哥，所以稱哥窯，又因哥窯是南宋時期，又稱為宋哥窯。宋哥窯的特點(diǎn)：一是瓷釉面有似開片的紋線，是紋線有二種以上的色彩組成了開片紋。人們把有幾種以上色彩的開片紋稱為“金絲鐵線”。元末新燒哥窯也有幾種以上色彩的“金絲鐵線”，如何區(qū)別宋哥窯與元哥窯呢?小編認(rèn)為應(yīng)從金絲鐵線的質(zhì)地、形態(tài)、色彩特征來分辨宋哥窯與元哥窯。下面小編就帶領(lǐng)大家分辨一下宋哥窯與元末新燒哥窯的特征區(qū)別以及開片紋、紋片類瓷器的產(chǎn)生時代，讓大家明白什么才是真正的宋哥窯。
真正的宋哥窯特征
1.胎質(zhì)不是瓷胎，胎色呈土黃色。手敲器物的器聲似紫砂器聲。
2.釉質(zhì)純凈瑩潤，釉色為半透明如乳狀的米色(淺白色)，釉面不平，釉面任何地方均有皺紋，皺紋產(chǎn)生柔和的酥光寶暈。
3.釉面有少量的微細(xì)棕眼(高倍鏡才能發(fā)現(xiàn))，孔洞較深，洞口為縮口并常帶黑色。
4.釉中氣泡少，氣泡少有亮光，因釉層濃厚氣泡不易沖岀釉面。
5.釉極厚，內(nèi)外釉的厚度相當(dāng)于胎骨的厚度。
6.金絲鐵線只有一種開片形態(tài)，就是自然大開片中有細(xì)開片呈網(wǎng)狀(魚子)，黑線只與黑線相交，紅線周圍的直線與黑線相交。
7.大開片紋線呈黑色(殷紅色，線兩邊約帶黑色)，細(xì)開片紋線呈紅色(線兩邊為淡黃色)。
8.黑色、紅色紋線均呈漿狀，這種色漿是從釉質(zhì)中溢岀釉面且平齊，釉面沒有開片紋線的任何間隙或裂縫。
9.造型多仿古代青銅器和玉器的造型而且多以棱形器為主。
10.器物內(nèi)外釉中的開片色彩和形態(tài)相同。
11.器物內(nèi)壁底部有縮釉現(xiàn)象。
12.器物造形精致釉面瑩澤如新。
13.器物圈足處的釉處理規(guī)正整齊，放在臺上見不到露胎的圈足。
14.器物的圈足與口沿多以橢圓形造形。
15.器物體重，上手有沉重感。
16.器型多為手工琢器，圓器較少。
17.手摸釉面較光滑，感覺不到開片紋的存在。
18.器物沒有紫口鐵足現(xiàn)象。
19.釉中沒有聚沫攢珠現(xiàn)象。
20.黑色開片的邊最多達(dá)七個邊并形成大片。
如果沒有以上這些特征的哥窯不是正宗的宋哥窯。因為以上的特征符合宋代的制瓷風(fēng)格，有些特征是不能逾越的。小編每每欣賞宋哥窯的金絲鐵線都有一種賞心悅目的感覺。金絲鐵線不只是大開片中有網(wǎng)狀的細(xì)開片(魚子)圖案，這已經(jīng)給人們帶來了遐想?，F(xiàn)又發(fā)現(xiàn)黑線兩旁的金絲直線與它相交，在白色釉底的長方形襯托下形成了似長短不同形態(tài)不同的毛毛蟲、蚯蚓，如果把網(wǎng)狀的魚子看成泥土，那么就似滿土的蚯蚓，實在叫絕。這些種種圖案的形成，稱宋哥窯的金絲鐵線是一幅幅美麗的自然畫卷恰如其分。宋哥窯啊!哥窯!它是世界藝術(shù)品之孤種!
過去人們將元代新燒哥窯當(dāng)成宋哥窯來看待，元代新燒哥窯的開片紋較粗糙，裂縫明顯，是胎質(zhì)釉質(zhì)膨脹系數(shù)不同引起。所以人們就認(rèn)為宋哥窯是缺陷美，其實宋哥窯的金絲鐵線是最完美的藝術(shù)美，是自然的一幅圖畫。宋哥窯的鐵線(黑色)有似色彩金屬絲鑲嵌在釉中一般的美麗。宋哥窯的鐵線只不過是一種黑色(深紅、殷紅色)的色漿溢岀釉面而平齊，從側(cè)光看紋線，釉面根本就見不到裂縫的存在。金絲(紅、黃色)紋線與鐵線有同樣特點(diǎn)，而且?guī)щ[裂的感覺。
宋哥窯的“金絲鐵線”是釉中色元素引起的
1.鐵線與金絲的紋線是同一種顏色，只不過鐵線稍粗些，紅色深些呈殷紅色，而金絲的紅色淺些，金絲線兩旁呈黃色(有的鐵線帶青、綠等色，可能是燒制氣氛不同而鐵線顏色不同)。
2.鐵線、金絲的顏色是一種帶色漿的東西從釉中溢岀釉面，沒有任何裂縫間隙。這就否定了有些人說金絲鐵線是炸裂的開片和炭黑水、墨汁、煙熏造成的謬論。
3.宋哥窯器物內(nèi)外釉有一部分釉面只有鐵線而沒有金絲。這說明釉中的色元素沒有調(diào)均勻造成的，同時也否定了金絲鐵線是從胎質(zhì)顏色引起的說法。
4.在器物的圈足露胎處，發(fā)現(xiàn)從釉質(zhì)的色漿線條延伸到圈足上。這又一次否定了金絲鐵線是胎質(zhì)和釉質(zhì)膨脹系數(shù)不同引起的裂紋以及從胎質(zhì)顏色引起的金絲鐵線。以事實再次駁了有些人說哥窯金絲鐵線是岀窯后人工上色的謬論。
從以上宋哥窯金絲鐵線的特征來看就與元代新燒哥窯有著本質(zhì)的區(qū)別，這種區(qū)別可作鑒定宋哥窯與元哥窯的依據(jù)。
宋哥窯開片紋的藝術(shù)生命力
宋哥窯開片的藝術(shù)在于它鬼斧神工的自然美，這引起了歷代帝王學(xué)者們對它的詩情畫意。北宋晚期的宋徽宗皇帝曾對哥窯開片的贊美詩句有：“裁剪冰綃，打疊數(shù)重”。只要見了真正的宋哥窯實物，對徽宗皇帝的兩句詩不難理解。宋哥窯釉面開有粗黑的大片紋線似生絲狀，似冰裂線狀，似剪裁了的生絲小段。而那細(xì)紅的小開片紋呈一層又一層地重疊在一起。后人稱它為“魚子”。
著名美學(xué)大家，北京大學(xué)哲學(xué)系教授朱良志先生對哥窯裂紋評價為“渙散之美”。他說：“自然創(chuàng)造之美在于無為而成，不為機(jī)心所拘;不為法度所限，如水上行風(fēng)，渙然而合，漣漪為散，散而有文，一切都在無意中”。
宋哥窯釉面的開片紋線、開片形態(tài)、紋片色彩很有自然的層次感，它們組合了美妙的畫面，它是人們無盡的遐想源泉。藝術(shù)的美是有生命力的，哥窯已離千年的人們?nèi)匀幌矏鬯?，中國愛不釋手的陶瓷很多，用愛不釋手的外衣套在宋哥窯身上是最合適不過了。
宋哥窯開片紋的新發(fā)現(xiàn)
宋哥窯釉面開片紋的形態(tài)色彩實在引人注目，小編一次偶然的機(jī)會發(fā)現(xiàn)了露胎的圏足上有帶顏色的條紋橫在上面。用高倍鏡觀察，這種帶紅色的條紋線是釉中的金絲線引伸到胎足上的。根據(jù)這種特殊現(xiàn)象，小編作以下推測：
1.宋哥窯釉面的開片紋線不是因為胎、釉的膨脹系數(shù)不同而引起的開片。
2.宋哥窯釉面的開片紋線是釉質(zhì)中添加了其它帶色彩的元素而造成的“金絲鐵線”。
3.宋哥窯的開片紋線與釉質(zhì)結(jié)構(gòu)緊密是釉中帶色彩的元素溢岀釉面的結(jié)果。
4.宋哥窯的金絲(紅或黃色)開片紋線有規(guī)律性是因為色彩元素在釉質(zhì)中的均勻性。
5.古人說宋哥窯的開片紋線沒深入胎骨而在釉內(nèi)是符合實際的。
6.宋哥窯的色彩開片紋與胎質(zhì)顏色無關(guān)。
7.宋哥窯釉質(zhì)中添加色彩的元素不同，“金絲鐵線”的色彩就不同，怪不得有的鐵線帶有黑、殷紅、青、綠等色。
8.以上的這些特征現(xiàn)象要想仿宋哥窯談何容易。
哥窯也有“紫口鐵足”，但條件是：哥窯的胎質(zhì)是瓷胎;;胎色帶黑褐色或黑灰色;釉質(zhì)較薄的情況下哥窯才見到“紫口鐵足”。如果哥窯的胎質(zhì)是砂胎，而砂胎色是土黃色釉質(zhì)較厚就不存在“紫口鐵足”現(xiàn)象。
小編在百度文庫資料見到關(guān)于鑒定哥窯的條款上說：“聚沫攢珠”般的釉中氣泡。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質(zhì)較深濁不清透。把“聚沫攢珠”特征往哥窯身上安。這位專家論述鑒定哥窯的基本特征都互相有矛盾。觀察“聚沫攢珠”現(xiàn)象要有幾個條件：首先釉質(zhì)要清澈透明;沫的顏色和形態(tài)能看清楚;攢珠(大小氣泡湊集聚攏并重疊現(xiàn)象)能看清楚。既然哥釉深濁不清透，不知專家用什么科學(xué)方法去觀察哥釉里的“聚沬攢珠”現(xiàn)象。
因此，小編認(rèn)為哥釉里不存在“聚沫攢珠”現(xiàn)象。不能混淆官、哥窯釉的特征。對于目鑒器物來說對特征概念不能混淆，不能張冠李戴。為什么故宮壓破的哥窯碟，南京專家認(rèn)為是官窯碟，可能是跟特征概念混淆有很大的關(guān)系。對于宋哥窯古人論述了諸多特征，從未見到有“聚沫攢珠”的說法。這可能大多人們對真正的宋哥窯實物見的少，是個別人臆斷哥窯“聚沫攢珠”特征而已，但這種臆斷的特征害人不淺，這使人遇上真?zhèn)胃绺G不識，遇上官、哥窯不分，遇上贗品為真品，遇上真品為贗品。
宋哥窯與元哥窯的實質(zhì)性區(qū)別
由于宋、元哥窯被專家指鹿為馬以來，人們都將元代哥窯認(rèn)定為“宋哥窯”。其實宋、元哥窯有實質(zhì)性的區(qū)別：
1.宋哥窯是南宋早期章生一哥窯的產(chǎn)品，元哥窯是元末時期景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品。
2.宋哥窯的胎質(zhì)是陶土，扣之其聲不脆;元哥窯是瓷胎，扣之有金屬聲。
3.宋哥窯的釉極厚常岀現(xiàn)縮釉現(xiàn)象、元哥窯釉相對較薄并少見縮釉現(xiàn)象。
4.宋哥窯的制作工藝采取手工拍坯制器;元哥窯大部是旋車?yán)鞯膱A器。
5.宋哥窯的造型多仿古青銅器的造型;元哥窯少見仿古器之型。
6.宋哥窯的釉色有兩種：一是米色，二是豆綠(可稱粉青、豆青)豆綠釉較少;元哥窯的釉色多為米黃、淺黃、中黃。
7.宋哥窯的開片紋有規(guī)律性(金絲紋始終在鐵線紋的中間并成網(wǎng)狀的魚子);元哥窯的金絲鐵線相互交錯，沒有規(guī)律性。
8.宋哥窯的金絲鐵線與地釉能組合成多種圖案來;元哥窯的金絲鐵線很單調(diào)不能組合成圖案。
小編主要是提醒人們要把宋、元哥窯分清楚，要正本清源，并不是貶低元哥窯的收藏價值!
宋哥窯與元哥窯質(zhì)地形態(tài)色彩對比
宋哥窯金絲鐵線的質(zhì)地：宋哥窯在燒制中能形成金絲鐵線主要是在釉中添加了一種色元素，而這種色元素在高溫的釉中有極強(qiáng)的擴(kuò)散和延伸性能，這種紅色的釉漿從釉中延伸到了露胎的圈足上面。這種紅色釉漿擴(kuò)散形成了有規(guī)律的金絲鐵線。金絲鐵線是一種帶彩色的釉漿，金絲鐵線已經(jīng)與釉質(zhì)融合在一起，猶如鑲嵌在釉中的彩色紋線。嚴(yán)格地說，宋哥窯的金絲鐵線不能稱開片紋，它并不是釉面開裂所形成的色彩紋線。
元哥窯金絲鐵線的質(zhì)地：元哥窯能形成金絲鐵線主要是釉面有開裂的紋線，通常稱為開片紋。這種開片紋的色彩質(zhì)地是胎釉中所含有少量的鐵元素或其它能產(chǎn)生黑色與黃色的元素所致。
宋哥窯金絲鐵線的形態(tài)：小編打個比方，鐵線就像一條條無缺口的防線，鐵線與鐵線的相交而形成了一塊塊大小不同的幾何圖形，而金絲網(wǎng)狀(魚子)就被圍在這些幾何圖形中，金絲網(wǎng)狀的邊沿處有無數(shù)直線條與鐵線的多邊相交，但金絲線絕不會穿過鐵線。宋哥窯釉面的鐵線、金絲、底釉等能組合遐想的多種圖案來。
元哥窯金絲鐵線的形態(tài)：鐵線是無數(shù)小塊狀組成，人們稱百圾碎，金絲與鐵線相交是雜亂無章，金絲鐵線的紋線看不岀有規(guī)律性，釉面整個開片紋不能組成一個遐想的圖案來。
宋哥窯金絲鐵線的色彩：宋哥窯的鐵線顏色有黑紅、紫紅、青三種，金絲顏色有淺紅、淺黃、淺紫紅三種。這些金絲鐵線顏色的產(chǎn)生，是由米色釉、豆綠釉和窯變決定的。
元哥窯金絲鐵線的色彩：元哥窯的鐵線只有一種黑色，金絲一般為黃色或淺紅色，絕不會岀現(xiàn)紫紅色的窯變色。
宋哥釉及宋哥窯窯變紋線(金絲鐵線)是兩個不同的概念，宋哥釉是釉質(zhì)元素決定，金絲鐵線是色元素物質(zhì)在窯變中決定。宋哥窯釉色有兩種：一是米色，二是豆綠色(添加了色素)。釉質(zhì)是由氧化硅、氧化砷、氧化鉛等元素?zé)扇闈岬牟ＡО子詠?。有一種米色釉的宋哥窯就是帶乳濁的玻璃白釉質(zhì)。這種釉基本不含氧化鈣元素和氧化鋁元素，因此釉質(zhì)不會?；?玻璃相)，這種玻璃白釉當(dāng)在高溫冷卻時釉面會岀現(xiàn)高低不平的皺紋，但釉表面還是較白凈而給人們一種酥光寶暈和歷千年瑩澤如新的感覺。這種乳濁的玻璃白釉是清代琺瑯彩用的“玻璃白”打底釉，也用在粉彩畫工藝上，是清代首創(chuàng)。這種玻璃白釉主要由氧化砷元素形成乳濁，氧化鉛為助熔劑，氧化硅為釉質(zhì)的主要原料。那么南宋早期就采用了氧化砷元素制乳濁釉的話，這種玻璃白釉就向前推進(jìn)了幾百年。
小編認(rèn)為本人收藏的這類金絲鐵線的六棱形宋哥窯壺是真正的宋哥窯，其理由如下：1.符合明代晚期簫泰的<<博物要覽>>論述宋哥窯金絲鐵線窯變：“狀類蝴蝶、禽魚、麟豹”圖案特佂。符合簫泰論述宋哥窯的金絲鐵線窯變：“變色或黃或紅紫”的特征。2.符合清代晚期許之疴論述宋哥窯的：“釉米色”、“多斷紋隱裂如魚子”、“無釉之處所呈之色其紅如瓦屑”(指胎色)、“歷千年而瑩澤如新”(指釉質(zhì))。3.這類金絲鐵線的宋哥窯器物上的時空特征很明顯。小編鄭重向您推薦金古珍藏龍泉青瓷，歡迎藏友選購。
