作者：劉步堂
余叔巖唱《搜孤救孤》的“娘子不必太烈性……無奈何我只得雙膝跪”“只”字讀作“祗”音。三十年前有南方名票許良臣君，以學譚名滿宇內(nèi)，嗓音清越，氣力充沛，較之王又宸抑且過之，聽其唱此段則讀為只本音。老譚此戲余僅于民四夏季在天樂園聽過一回，亦記得只字音。叔巖雖講念字，是否應如此念法，望知者見教!
叔巖《摘纓會》唱片“ 孤合你同偕老地久天長”偕字讀為“階”字音，亦未知有所本否？
民國初年某報謂《南天門》中之“ 戴孝披麻”的麻字，譚叫天向下一抑，成為“馬”音，蘇寄生君（即少卿）在報上指摘譚氏“麻”字本是陽平，不應讀作上聲。就此一端，似不如余叔巖。蓋叔巖唱到此處，將麻字下加一“呀”。雖加上一贅字，稍較不妥，然為讀陽平起見，似不得不如此念法，此說一出，無名氏君大加攻擊，二人爭辯月余，幾出惡語。
譚鑫培、王瑤卿之《南天門》
蓋果按譚氏唱法，勢非變?yōu)樯下暉o疑，若依汪派之唱《讓成都》“孤王待你那條不好”“好”字高拔非成“毫”音不可，又若劉鴻升《斬黃袍》之“孤王酒醉桃花宮……兄封國舅妹封在桃花宮”前花讀作陰平，后花讀作去聲。
譚鑫培氏固伶之圣者，叔巖之唱工，論天賦的喉嚨，似不如老譚之清。余君之嗓略 ，是其小疵處，然五音俱全，且味極厚，聽之如飲陳紹酒。若論人工，則余不弱于譚氏。換言之，“以余君之嗓能唱到如此地步，可謂登峰造極”矣，絕非又宸輩能望肩者。
又宸灌有《火燒連營》西皮兩段，時人多譽之，是不佞所不敢贊同者。民初在文明園演此，因鄰座有二白發(fā)叟曰“這是唱么？是罵老譚哩”。倘二翁聽叔巖，愚敢斷定決無此謔語。叔巖“ 殺盡了吳狗恨方消”“狗”字上下齒一錯用力出，如切齒之狀，“方消”用力下抑無腔，確合劉先主當時身份。先主六旬余，蒼老之音，必須露溢。又宸私淑譚氏此句?；ㄇ?，未免不合戲情。就此一點論，是叔巖優(yōu)于譚氏處。
王又宸之《連營寨》
不佞聽叔巖《南天門》十余次，某日在陳老夫子寓，又親為指點，與青衣蓋著唱的西皮原板“太老爺做天官吏部大堂”數(shù)句，都是下句，每句腔不同?！昂藜橘\把我的牙咬壞，挖他的心肝活祭靈臺”之唱法與老譚不同，詞亦異。高慶奎詞“ 剝他的皮挖他的眼，與太老爺太夫人 ”乃譚詞也（民五陸宅堂會楊寶忠、王琴儂演此即是此詞，友人在后臺問及王瑤卿，王云譚詞確乎如此。王以之授寶忠，今王、楊均健，如訊之可得梗概），叔巖所以不照譚詞唱，大約系這句字數(shù)太多，老譚出音流利宜唱快，愈快愈清（由《戰(zhàn)太平》假裝瘋魔見夫君一段可證明），叔巖氣力稍弱，勢不得不變一唱法，此正是叔巖聰明處。能舍短取長也?？彀濉蚌畷r間天色變得快，說什么行走不方便!”“小姑娘說的哪里話 ”幾段，千錘百煉，火氣毫無，專以“噴口，氣口，咬字，味道”勝人，如欲仿效，非百千遍不能窺得門徑，以較青衣之節(jié)節(jié)高腔雖多，尤難百倍。末段二六“ 尊一聲小姑娘細聽我言!”一句“我”字平滑而下，以較時下“疙疸”腔高出多多矣。
《寧武關》乃叔巖不肯露名貴戲之一，不佞在浙慈會館聽過一次。姚增祿配周母。鄙意不敢故作諛詞，論氣魄之雄偉，不如楊小樓（小樓臺風雖好，然最重之小桃紅竟不入笛是大?。摮蝗缋顗鄯?，只有派頭尚好而已。老譚此戲愧未見過，據(jù)戲友某云紅豆館主侗將軍較譚尚好。以不佞所知已故之白永寬（白云生叔祖行）唱作念打，尤稱絕調(diào)。陶顯亭只能唱，大體不如李壽峰。如取出李之唱，楊之扮相與氣魄，叔巖派頭，庶幾稱為一佳劇焉。
余叔巖、錢金福之《寧武關》
浙慈館盛時，叔巖一日反串《駱馬湖》，陳遠亭去李大成，前未帶“回船”，后無“水擒”，只“回樵酒樓”，正如到山東館要煮干絲換換口味而已，不必論做得如何也。
（《立言畫刊》1940年第89期）
