“我沒什么可說的！我只是尋找圖像，然后發(fā)明，發(fā)明……只有圖像才算數(shù)，無法言喻的神秘圖像，因?yàn)檫@些神秘都源自我們的生活。”——馬格里特
迅速轉(zhuǎn)向
少年去檢拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
……………………………………
總是期待會(huì)有些不期而遇，為平靜的生活添一點(diǎn)點(diǎn)波瀾，哪怕是一顆小小的石子，扔出去，仍然能劃出一道美麗的弧線，而后，落在水里，發(fā)出丁點(diǎn)聲響，那因此泛起的水暈也會(huì)漸漸歸于平靜。
這或許是很多人喜歡馬格里特的理由？
仿佛謎語一般，讓人猜想。遠(yuǎn)離情與愛，遠(yuǎn)離喧囂與浮華，只有寂寂地安靜，不要發(fā)出聲音，默默沉浸其中，
就好。
∧ 藝術(shù)家勒內(nèi)·馬格里特（René Magritte）
你看到的不是煙斗。
不是煙斗，那是什么？
那是你，或者我，或者是一幅畫，或者是象征的另一事物，或人。
他最為代表性的超現(xiàn)實(shí)主義畫作為一幅寫有你看到的不是煙斗的煙斗畫作。創(chuàng)作于1929年，名為《形象的叛逆The Betrayal of Images》（見下圖）。此畫經(jīng)常被用來解釋超現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)，并用于書籍和教學(xué)上。
∧The Treachery of Images 1929
63.5 cm × 93.98 cm
在《這不是一只煙斗》中，一把精致典雅的煙斗出現(xiàn)在畫面里，但是馬格里特卻說這不是煙斗。而在我們普遍的認(rèn)知里，人們嘴里叼的都是煙斗，但有些人嘴里叼的就具有象征意義，比如福爾摩斯。因此可見，畫中物像并不等于物本身，就如馬格里特自己所說，如果這里面都塞進(jìn)煙草，那他就是在騙人。
∧ The Lovers (Les Amants), 1928
Oil on canvas
54.3 × 73.3 cm
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧La Belle Captive ( The Fair Captive), 2003
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧La Page Blanche (The White Page), 2003
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧La Bataille de l'Argonne (The Argonne Battle), 2003
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧Le Chateau de Pyrenees (The Castle of the Pyrenees)
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧Le Séducteur (The Tempter), 2003
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧Golconda, 2003
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
∧Le Bouquet tout fait, 2003
Original Color Lithograph
77.8 × 58.1 cm
這其實(shí)就是給了觀者一個(gè)表象和實(shí)物的辯證問題，在我們的認(rèn)知當(dāng)中，存在和本質(zhì)，是哪個(gè)優(yōu)先？
“當(dāng)看這幅畫的時(shí)候，你會(huì)去想，哪些是想象出來的，哪些是真實(shí)的。是真實(shí)的表象，還是表現(xiàn)的真實(shí)？哪個(gè)是真正的內(nèi)部，哪個(gè)是外部？我們看到的是什么：現(xiàn)實(shí)，還是夢境？如果夢境是現(xiàn)實(shí)生活的解脫，那么現(xiàn)實(shí)生活也是夢的解脫。”——馬格里特
關(guān)于馬格里特作品的解讀很多，對于所指與能指這兩個(gè)范疇，他總是把兩者所能產(chǎn)生的意義發(fā)揮到極致。
沒有各種荒誕離奇，他只是真實(shí)地表現(xiàn)日常場景，不作變形歪曲，背景常?？諘纾源送怀鲋黧w。畫面中時(shí)常有事件與細(xì)節(jié)的意外組合，從而碰撞出奇特怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來一瞬間，在不清醒狀態(tài)下所產(chǎn)生的錯(cuò)幻視覺，總有一絲莫名的情緒在心中涌動(dòng)。
∧Peirreries, 1968
Lithograph
72.4 × 83.2 cm
∧The curse, c. 1963
∧Clairvoyance (La Clairvoyance), 1936
Oil on canvas
54 × 64.9 cm
∧The Secret Double (Le Double secret), 1927
Oil on canvas
114 × 161.9 cm
∧L’empire des lumières, 1955
Gouache on paper
19 × 26 cm
∧Le miroir invisible, ca. 1942
Gouache on paper
34.5 × 52.7 cm
∧Time Transfixed (La Durée poignardée), 1938
Oil on canvas
147 × 99.1 cm
∧L'Heureux donateur, 1966
∧The False Mirror (Le Faux Miroir), 1928
Oil on canvas
54 × 81 cm
“我可以呆在家里，因?yàn)槭澜鐬槲姨峁╈`感?！?/strong>
“我還是會(huì)追隨彩虹，雖然已經(jīng)追了50年了。我還住在20年前一樣的公寓里。我是個(gè)忠實(shí)的房客?！薄R格里特
毫無疑問，一個(gè)藝術(shù)家的成長與他的家庭生活經(jīng)歷息息相關(guān)。
1898年馬格里特出生于埃諾省萊西納，是裁縫父親利奧波德·馬格里特(Léopold Magritte)的長子，母親則做女帽的銷售。童年時(shí)常常搬家，10歲時(shí)就開始學(xué)畫，1912年母親投河(桑布爾河)自殺，原因不明。孩童時(shí)代開始，他就為自己的想象力以及思維的無盡可能而著迷。物體以及它們所代表的東西都是他的玩具：他把玩形象與表面，用顏料創(chuàng)作視覺的詩歌。
1919年，他開始對未來主義和奧費(fèi)立體主義產(chǎn)生興趣，并受到大他十歲的意大利畫家基里柯的影響，開始了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。
后世的學(xué)者大多認(rèn)為馬格利特母親的投水自殺對他心理有很大的影響，作品中很多的支離破碎或許就來源于此心靈創(chuàng)傷。
∧Painted Object: Eye (Objet peint: ?il), 1932/35
Oil on panel glued to wooden base
27 × 24.8 × 14.4 cm
∧The Interpretation of Dreams (La Clef des songes), 1927
37.9 × 54.9 cm
∧The Portrait (Le Portrait), 1935
Oil on canvas
73.3 × 50.5 cm
∧The Menaced Assassin (L'Assassin menacé), 1927
Oil on canvas
150.5 × 195.3 cm
∧The Healer (Le Thérapeute), 1937
Oil on canvas
92.1 × 64.9 cm
∧Les valeurs personnelles (Personal Values), 1952
Oil on canvas
80 × 100 cm
∧La Tentative de l'impossible [Attempting the Impossible], 1928
Oil on canvas
116 × 81 cm
∧The Palace of Curtains, III
Le Perreux-sur-Marne, 1928-29
Oil on canvas
81.2x116.4cm
∧Man with a Newspape 1928
Oil paint on canvas
115.6 x 81.3 cm
“真實(shí)指的并不是我們身邊那些觸手可得的模糊與簡單的東西。真正的真實(shí)，只有特定的時(shí)間才可以感知到。這就是我想通過我的繪畫傳遞的?！薄翱梢姷臇|西總是會(huì)隱藏其他可見的東西?！薄R格里特
就像科幻電影一樣，馬格里特的作品描繪的是一個(gè)似曾相識(shí)的世界，但是那些熟悉的東西總是被戲劇化地轉(zhuǎn)變，或者缺失，或者分離，或者似是而非。
他的作品被稱為是“最清晰的超現(xiàn)實(shí)主義”。
作品中的人物形象，或是沒有了面部而被別的什么物件所替換，或是千篇一律的一張年輕的臉，有點(diǎn)像他自己。按照弗洛伊德的論述，在人的實(shí)際夢境中，無論仇敵親友，還是“夢中情人”，多半是分辨不出具體的人物，而只是以改頭換面的形象顯現(xiàn)，要靠精神分析醫(yī)師或者自己個(gè)人的分析才能“對號(hào)入座”加以還原。也就是說，在這類看似荒唐錯(cuò)亂的意象拼貼后面，是一個(gè)人的最為真實(shí)的心理內(nèi)容。
馬格里特顯然是在描述夢境中的現(xiàn)實(shí)。他運(yùn)用自己超凡的想象力，形成了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中獨(dú)具一格的畫風(fēng)。
∧The Reckless Sleeper 1928
Oil paint on canvas
116 x 81 x 2 cm
∧The Annunciation 1930
Oil paint on canvas
113.7 x 145.9 cm
∧Le Fils De L'Homme (Son of Man), 1973
Prints and Multiples, Original twenty color lithograph on heavy cream wove paper
∧Une Jeune Femme, 1968
Prints and Multiples, Color lithograph
30.5 x 48.3 cm
∧Sur la Visage, XI
Prints and Multiples, Color lithograph
27.9 x 48.9 cm
∧La cascade (The Waterfall)
Prints and Multiples, Color Lithograph
61.4 cm x 49.4 cm
∧Les Grands Olseaux Sont Ceux de l'lle du Tresor, 1968
Prints and Multiples, Lithograph
30.5 x 48.3 cm
∧La magie noir (Black Magic)
Prints and Multiples, Original Color Lithograph
50 cm x 37.3 cm
“波普藝術(shù)的幽默其實(shí)很'正統(tǒng)'，任何能布置櫥窗的人都可以完成；畫一面只有一顆星星的美國國旗不需要任何自由的思想或者特殊的技能?！薄R格里特
對于波普藝術(shù)，馬格里特的認(rèn)識(shí)當(dāng)然很深刻。
他的創(chuàng)作對西方現(xiàn)代繪畫，特別是對達(dá)利及其他年輕一代的波普藝術(shù)家有較大的影響。 他在二次世界大戰(zhàn)期間流亡法國，而后多次參加在歐美舉行的重要畫展，逐漸成為國際知名畫家。1960年在美國舉辦第一次個(gè)人回顧展。其國際聲譽(yù)尤以1965年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展達(dá)到高潮。但是直到40多年之后，他作品的重要性才得到舉世公認(rèn)。
在20世紀(jì)60年代，波普藝術(shù)的出現(xiàn)使得這一遲來的認(rèn)可得到實(shí)現(xiàn)。
歷史永遠(yuǎn)存有遺憾，因?yàn)樗偸峭ㄟ^“追認(rèn)”的方式讓人們學(xué)會(huì)如何欣賞有價(jià)值的東西。
∧Travelers in Time: Golconde, Rene Magritte, 2008–2009
Photographs, Diasec mounted photograph
139.7 x 213.4 cm
∧Grelots roses, ciel en lambeaux, 1930
Paintings, Huile sur toile / Oil on canvas
73 x 100 cm
∧La Fleche de Zenon (Zeno's Arrow)
45.1 cm x 38.1 cm
∧Le palais des souvenirs, 1939
Works on Paper, Gouache on paper
33 x 27.8 cm
∧La Peine Perdue
Prints and Multiples, Lithograph (litografía)
52 x 68 cm
∧L′invention de la vie (The Invention of Life)
∧Les Amants (The Lovers)
∧La Grande Famille
在似是而非（或似非而是）的形象后面選擇真實(shí)的答案，尋找到生活的本質(zhì)，才能觀察到藝術(shù)家的真面目：因?yàn)槟抢锊攀邱R格里特的世界。
正所謂:
你未看此花時(shí)，此花與汝同歸于寂。
關(guān)于藝術(shù)家
勒內(nèi)·弗朗索瓦·吉蘭·馬格里特(René Fran?ois Ghislain Magritte），比利時(shí)畫家。1898年11月21日生于萊西訥，1967年8月15日卒于布魯塞爾。早年受業(yè)于布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院。成熟期的作品具有超現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。
他的作品通過有目的的、理性的視覺錯(cuò)置，顛倒了人們對于現(xiàn)實(shí)世界的經(jīng)驗(yàn)，從而產(chǎn)生出精神上的震撼性。代表作有《強(qiáng)奸》、《圖像的反叛》、《受威脅的兇手》等。他的創(chuàng)作對年輕時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利、麥桑等和波普藝術(shù)家，有一定的影響。
本文資料收集：鄧娥
今日福利：
馬格里特電子畫冊（二冊），封面如下：
畫冊簡介：一本大的（近140頁），一本小的（近20頁），高清大圖，涵蓋馬格里特各類藝術(shù)創(chuàng)作作品，非常值得珍藏。
獲取方式：熟知索要方式的朋友請按照以前的既定方式，新朋友請發(fā)郵箱和書目名稱至公眾號(hào)后臺(tái)，不明白的，我們會(huì)逐個(gè)解釋清楚，感謝朋友們的大力支持！（PS: 收到文件后請盡快下載，以免過期）
聯(lián)系客服
