名畫(huà)記上次的《周星馳的靈感，來(lái)源于這些畫(huà)...》里簡(jiǎn)短地提到了瑪格麗特的畫(huà)對(duì)周星馳的影響，這次，我們來(lái)全程回顧瑪格麗特的藝術(shù)歷程：
René Magritte（勒內(nèi)·馬格里特，1898年－1967年），是比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，擅長(zhǎng)以顛覆和錯(cuò)置手法挑戰(zhàn)觀者對(duì)于空間的感受，并且因?yàn)槠涑F(xiàn)實(shí)主義作品中帶有些許詼諧以及許多引人思考的符號(hào)語(yǔ)言而聞名。
勒內(nèi)·馬格里特1989年出生在一個(gè)裁縫商人的家庭里，是家里的長(zhǎng)子。1910年開(kāi)始，馬格里特開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
已知最早的馬格里特畫(huà)作大約于1915年，當(dāng)時(shí)他還主要保留印象派分風(fēng)格。1919年－1922年，他開(kāi)始受未來(lái)主義和立體主義影響，同時(shí)1918年他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格感興趣，并出現(xiàn)大量裸女元素在他的作品里。
Landscape,1920,83 x 64 cm.
Portrait of Pierre Bourgeois,1920.
1922年，他與童年玩伴若爾熱特·貝爾熱結(jié)婚。
Modern,1923.
Youth,1924.
Bather,1925, 50 x 100 cm.
Nocturne,1925.
The window,1925.
1926年以后，他才跟畫(huà)廊簽下合約，開(kāi)始從事全職的繪畫(huà)工作。這年他畫(huà)成，<Le jockey perdu>《迷失的騎師》，為第一幅超現(xiàn)實(shí)主義作品。1927年在布魯塞爾首次個(gè)展，遭到大量侮辱性的批評(píng)，這使他郁悶并移居巴黎。后來(lái)又回布魯塞爾。到1930年間，他加入超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，大量創(chuàng)造具有神秘語(yǔ)意的迷人畫(huà)作。
Midnight marriage,1926.
The birth of idol,1926,120 x 80 cm.
The musings of the solitary walker,1926, 139 x 105 cm.
Untitled,1926,44 x 61 cm.
A panic in the Middle Ages,1927.
Faraway looks,1927,50 x 65 cm.
The beneficial promise,1927,73 x 54 cm.
The Interpretation of Dreams , 1927,37.9 × 54.9 cm.
The Secret Double , 1927,Oil on canvas,114 × 161.9 cm.
The muscles of the sky,1927.54 x 73 cm.
Secret Life IV,1928.
The empty mask,1928,73 x 92 cm.
The familiar objects,1928,81 x 116 cm.
The submissive reader,1928.
The voice of space,1928,73 x 54 cm.
The Lovers, 1928,Oil on canvas,54.3 × 73.3 cm.
The False Mirror , 1928,Oil on canvas,54 × 81 cm.
The Treason of Pictures.(影像的背叛)，1929.
馬格里特的作品里最為眾人熟知的，應(yīng)該就是這一幅。
畫(huà)面上明明畫(huà)了一只煙斗，卻注明“這不是一只煙斗”。透過(guò)煙斗的影響，標(biāo)注的文字和畫(huà)名三方對(duì)照，馬格里特當(dāng)頭棒喝地點(diǎn)出：人類所賴以理解這個(gè)世界的象征系統(tǒng)，并不等同于真實(shí)的世界。
無(wú)論多么栩栩如生，畫(huà)中影像和真實(shí)的煙斗仍是兩回事?！盁煻贰边@個(gè)詞，也和真實(shí)的煙斗沒(méi)有必然的關(guān)系。我們多仰賴的影像和文字象征系統(tǒng)，事實(shí)上阻礙了我們，使我們與真實(shí)的世界漸行漸遠(yuǎn)。
Threatening Weather,1929,54 x 73 cm.
人們常說(shuō)眼見(jiàn)為實(shí)，但視覺(jué)所見(jiàn)的世界，真的就是真實(shí)的世界嗎？這是馬格里特要提出的質(zhì)疑。他不斷以顛覆手法挑戰(zhàn)我們的視神經(jīng)，打破我們對(duì)視覺(jué)慣性的依賴。
Painted Object: Eye ,1932/35,Oil on panel glued to wooden base,27 × 24.8 × 14.4 cm.
The human condition,1933,100 x 81 cm.
Georgette Magritte,1934.
The Portrait ,1935,Oil on canvas,73.3 × 50.5 cm.
The red model,1935,56 x 46 cm.
Perpetual motion,1935,54 x 73 cm.
The human condition, 1935.
Clairvoyance, 1936,Oil on canvas,54 × 64.9 cm.
Forbidden literature,1936.
Philosopher's lamp,1936,50 x 60 cm.
Meditation,1936,50 x 60 cm.
Georgette,1937.
The Healer ,1937,Oil on canvas,92.1 × 64.9 cm.
Not to be reproduced, 1937.
Time Transfixed,1938,Oil on canvas,147 × 99.1 cm.
The victory,1939, 72.5 x 53.5 cm.
Plain of Air,1940.
Call of peaks,1943.
The Return of the Flame,1943,65 x 50 cm.
The clearing,1944.
Natural encounters,1945,80 x 65 cm.
The taste of tears,1946, 51 x 37 cm.
The fair captive,1947,53 x 66 cm.
A stroke of luck,1948.
Memory,1948.
Pure reason,1948.
The song of love,1948,77.5 x 98 cm.
The treachery of images (This is not a pipe), 1948.
Perspective: Madame Recamier by David,1949,60 x 80 cm.
Manet's Balcony,1950.
Mental complacency,1950,46 x 38 cm.
The art of conversation,1950,50 x 65 cm.
The art of conversation,1950,50 x 65 cm.
The legend of the centuries,1950.
Pandora's Box,1951,45.5 x 55 cm.
Memory of a Voyage,1952.
The blow to the heart,1952.
Personal Values,1952,Oil on canvas,80 × 100 cm.
The Listening Room, 1952.
Golconda, 1953.
Invisible world,1954.
The masterpiece or the mysteries of the horizon,1955,50 x 65 cm.
Sixteenth of September,1956,60 x 50 cm.
The Prepared Bouquet,1957,163 x 130.5 cm.
Clear ideas,1958.
The Battle of the Argonne,1959, 50 x 61 cm.
The month of the grape harvest,1959,130 x 160 cm.
The anger of gods,1960, 61 x 50 cm.
The heartstrings,1960,114 x 146 cm.
The Postcard,1960.
The presence of spirit.1960.
The tomb of the wrestlers,1960.
Portrait of Stephy Langui,1961.
The good season,1961.
High Society,1962.
Homage to Alphonse Allais,1962.
The Nightingale,1962.116 x 89 cm.
Forest of Paimpont,1963.
The Son of Man, 1964.
臉部是辨識(shí)一個(gè)人最重要的部位，在視覺(jué)判別的優(yōu)先順序上，臉部永遠(yuǎn)是第一優(yōu)先。這幅人像的臉卻沒(méi)來(lái)由的被一顆懸在空中的蘋果給擋住，這下我們能看到什么呢？視線從那顆擋路的蘋果游移到身體其他細(xì)節(jié)，再到背后的矮墻，平靜的海面，抑郁的天空，最后回到看不見(jiàn)五官的臉。
這到底是個(gè)什么樣的人？成了永恒的謎。正因?yàn)榭床灰?jiàn)，人們對(duì)背后隱藏的真相愈發(fā)好奇，這幅畫(huà)因而不朽。
但什么是可見(jiàn)的，什么是不可見(jiàn)的？
看到的真的看見(jiàn)了嗎？看不到的真的就沒(méi)看見(jiàn)嗎？
Man in a Bowler Hat.1964.
The Great War,1964.
Good faith,1964.
Chorus of the sphinx,1964.
Fine realities,1964.
The blank signature,1965. 81 x 65 cm.
騎馬的女士走在森林中，原本沒(méi)被樹(shù)木擋住應(yīng)該看得到的部分不見(jiàn)了，騎在馬上被樹(shù)擋住的女人卻反而出現(xiàn)在畫(huà)面中心，而位于馬后方的樹(shù)又跑到前面來(lái)，遮住了部分馬的腹部和左后腿。
整幅畫(huà)完全違反我們的視覺(jué)常識(shí)與慣性，空間倒錯(cuò)，人，馬，樹(shù)糾纏不清，仿佛進(jìn)入了異次元的時(shí)空，
究竟被擋在樹(shù)后原本該看不見(jiàn)的這個(gè)人，真的是這個(gè)女士嗎？答案只有任由觀者填入自己的預(yù)期與想像。
馬格里特掌握了人類視覺(jué)的詭異之處：我們往往對(duì)看得見(jiàn)的視若無(wú)睹，對(duì)看不見(jiàn)的肆意想象，信以為真。
The endearing truth,1966.89 x 130 cm.
Every day,1966.
Decalcomania, 1966.
左邊是一個(gè)黑衣黑帽的男人，背對(duì)畫(huà)面望著窗外的藍(lán)天白猿，就視覺(jué)慣性而言，一切看起來(lái)都很正常。詭異的是，他的右邊應(yīng)該是窗簾的部分，卻出現(xiàn)和他相同的人形切出的空洞，可以直接看到窗外的大海和藍(lán)天白云。更詭異的是，后方窗簾的一角還搭在這個(gè)看似以人形切出的空洞肩上，是這個(gè)看似虛擬空間的人形變成一個(gè)真實(shí)存在的實(shí)體。
Magritte 確實(shí)是一個(gè)操弄視覺(jué)心理的高手。
The beautiful relations,1967.
The blank page,1967.
晚年時(shí)期他定居比利時(shí)布魯塞爾，1967年因病去世。自1960年代起，馬格里特的作品引起公眾的高度興趣。
——————［中國(guó)夢(mèng)·名畫(huà)記］——————
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