臨近春節(jié)，單位都在搞活動，也有不少雅集，都在準備助興節(jié)目。這群芳會玩的是抽花簽，行酒令。
粗粗翻了一下怡紅夜宴，先看一下紅香圃眾人是怎么玩的。
一、以柳絮為題，限各色小調(diào)。
寶釵拈得《臨江仙》、寶琴拈得《西江月》、探春拈得《南柯子》、黛玉拈得《唐多令》。寶玉拈得《蝶戀花》。
小調(diào)即詞的一個種類。
《臨江仙》、《西江月》《蝶戀花》等都是詞牌名。
實則就是以柳絮為題，依律填詞。
比如黛玉的《唐多令》：
典范詞作是劉過的《蘆葉滿汀州》
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
黛玉填的是：唐多令·詠絮
粉墮百花洲，香殘燕子樓。
一團團，逐對成毬。
漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。
草木也知愁，韶華競白頭！
嘆今生，誰舍誰收？
嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。
唐多令，雙調(diào)，六十字。這個好把握。上下片各四平韻，平仄韻腳，這個束縛就大了。沒有聲韻的基礎積累，玩不了。何況黛玉的《柳絮》和劉過的《蘆葉滿汀洲》，一為青春將逝，無家可依。一為今夕感懷，時勢滄桑，均富于悲劇色彩。詞令的情感脈絡也是相承的。
紅樓女兒玩的填詞游戲。難度絕不低。
二、雅座無趣，需要行令才好。
1、射覆
寶釵笑道：把這個酒令的祖宗拈出來，射覆從古有的，如今失了傳，這是后人纂的，比一切的令都難。這里頭倒有一半是不會的。
史湘云：我不行這個“射覆”，沒的垂頭喪氣的，我只劃拳去了。
寶琴：只好室內(nèi)生春，若說到外頭去，可太沒頭緒了。
探春：從琴妹擲起，挨下擲去，對了點的二人射覆。三次不中者罰一杯。你覆，他射。
例1：寶琴說了個“老”字，香菱滿室滿席都不見有與“老”相連的成語。湘云便知寶琴覆的是“吾不如老圃”的“圃”字。
例2：探春覆“人”，又添一“窗”，兩覆一射，寶釵便射著他是用“雞窗”“雞人”的二典了，因射了一個“塒”用了“雞棲于塒”的典。
射覆，是高雅之士玩弄智慧的高級游戲。因為涉及到易經(jīng)八卦的象、數(shù)、理等，要從無限可能中推斷出某一物來。所以寶釵稱之為行令的祖宗。比一切都難。紅樓女兒玩的比較輕巧。就是考驗一個熟練用典。比如我覆“窗”，便說“雪”，用的是“窗含西嶺千秋雪”。你射“鏡”，指的是“當窗理云鬢，對鏡貼黃花”。這樣就可以了。說到底，還是一個詩詞歌賦的儲備量。
這么玩，射覆也不難。
2、酒底、酒面
湘云：酒面要一句古文，一句舊詩，一句骨牌名，一句曲牌名，還要一句時憲書上的話，總共湊成一句話。酒底要關人事的果菜名。
且看黛玉對的：落霞與孤鶩齊飛，風急江天過雁哀，卻是一只折足雁，叫的人久回腸，這是鴻雁來賓。
黛玉又拈了個榛穰，說酒底道：榛子非關隔園砧，何來萬戶搗衣聲。
一句古文：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！背鲎蕴仆醪摹峨蹰w序》。
一句古詩“風急江天過雁哀”，相似的有陸游《寒夕》“風急江天無過雁，月明庭戶有疏砧。”還有杜甫《登高》“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！?/strong>
一句骨牌名：折足雁
骨牌就是金鴛鴦三宣牙牌令之牙牌。每張牌都按點數(shù)和花式以及不同的組合對應一句詩。
比如蝶戀花，就是兩張梅花五點牌加一張幺五牌，一個一點，五個五點，如蝶舞梅花。這折足雁應是一個點吧。骨牌名花頭也多，大多失傳了，這游戲也玩不來。
一句曲牌名：九回腸
出自司馬遷《拜任少卿書》“腸一日而九回”。
詞牌是詞的格式，曲牌是曲的調(diào)子。粗粗一翻，各有上千種。大多是不熟悉的。而且詞牌名曲牌名彼此還混淆，要拈來就用，也只有黛玉了。
一句時憲書上的話：鴻雁來賓
出自“季秋之月，鴻雁來賓?！本褪桥f年歷書上的常用語。比如“黃道吉日”。
酒底：榛子非關隔院砧，何來萬戶搗衣聲。
湘云要求酒底要關人事和果菜。這榛子就是席面上的，榛同砧聲，古人素愛清夜砧聲微涼意，張若虛《春江花月夜》有“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來?！鼻赜^有“幾處搗殘深院日，誰家敲落高樓月”；還有“搗衣溪畔砧仍舊，照面井中月上時”，李白的《子夜吳歌》“長安一片月，萬戶搗衣聲。”更是秋意纏綿，情思無盡。關于秋思，若無砧聲，自失一道詩韻。
黛玉之才，自然領略。
這一套酒令下來，千年詩賦如騰波細浪，微瀾蝶泳，喜愛者享盡其樂，不善者微風過處，也能細嗅花香，仰慕一時。
春節(jié)來臨，俗人媚雅，玩就玩吧，但愿不要太出洋相。
