很早就想寫磁州窯，磁州窯自北宋得名，成為了北方最大的民窯體系，其最大的特點(diǎn)就是在“白釉釉下黑彩”也叫“白地黑花”：

“白地黑花”是指在施白色化妝土的胎體上，以毛筆為工具，蘸“斑花石”顏料（褐彩），繪出各種紋飾圖案，在罩以透明釉入窯高溫?zé)伞＿@也成為了釉下彩的開山鼻祖，為后世的青花瓷打下了最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

話不多說咱們開始拿真贗對(duì)比來講下磁州窯的鑒定：

一、白地剔黑花工藝：

白地剔黑花是磁州窯里難度最大的一種工藝，這種工藝出來的瓷器是磁州窯的精品，但是傳世極少，上圖磁州窯梅瓶真品工藝分三步：

1、在瓷器胚胎上施上一層化妝土，再施滿黑彩

2、待到化妝土半干時(shí)候，用竹刀畫出花紋輪廓

3、剔雕出去輪廓以外的黑色層，最后再罩透明釉來燒制

上圖用真贗對(duì)比的方式可以看出，仿品有很多方面的錯(cuò)位：

1、劃花工具不對(duì)，真品用的是竹刀，圖案氣象渾穆，線條遒勁有力

2、仿品用了金屬刻刀，比葫蘆畫瓢，刀法生澀

3、真品在提出黑彩的時(shí)候是很容易剔到劃花痕跡以內(nèi)的，造成了黑色花紋的缺損，這種是手工的自然痕跡。而仿品過于的拘謹(jǐn)，毫無磁州窯的灑脫之氣。

4、仿品是氣窯燒制，有氣窯痕跡，還有在釉彩方面都跟真品有很大的區(qū)別。

二、白釉剔花天黑彩工藝

這種工藝是磁州窯第二復(fù)雜的工藝，存世量也極少，山人簡(jiǎn)單介紹下此類磁州真品的工藝：

1、在瓷胎上施滿化妝土

2、用竹刀劃花人物花紋的輪廓外形，然后剔除輪廓外的化妝土，露出瓷胎

3、在露胎部填入彩，然后通施透明釉進(jìn)窯燒制

上圖仿品不論是在刀工還是圖案上，都沒有絲毫的生動(dòng)和對(duì)制瓷老辣的控制力，屬于很初級(jí)的仿品。

上圖是白釉劃花黑彩罐，簡(jiǎn)單對(duì)比可以看出，花紋圖案十分的簡(jiǎn)潔自然，劃花工藝生動(dòng)活潑，能看出來古代匠人制作時(shí)候的胸有成熟之態(tài)，聊聊數(shù)刀，就勾勒出了花紋的輪廓，然后很快速的填彩，也符合民窯生產(chǎn)壓力下的快速制瓷流程。

三、白地黑花工藝

上圖仿品才是市面上最常見的，也仿真度最高，造型比較仿古，彩繪顏料也很仿真，但是在釉面老化痕跡上，黑彩彩繪工藝上，還是跟真品差距較大。

仿品跟上圖真品來對(duì)比的區(qū)別：

1、手工制胚和灌漿制胚的區(qū)別

2、天然褐彩和化工原理的區(qū)別

3、釉面的老化痕跡和仿品賊光的區(qū)別

4、真品的褐彩下筆老辣，這是跟古人從小使用毛筆分不開的

磁州窯系產(chǎn)品很多，宋金時(shí)期發(fā)展的規(guī)模很大，到了金代，河北邢窯、定窯都出現(xiàn)了一些仿制磁州窯的產(chǎn)品，可見磁州窯系的產(chǎn)品在當(dāng)時(shí)是很受消費(fèi)者喜愛的。

也因?yàn)槟纤文线w，一些磁州窯的匠人跟隨南宋遷到了南方，開始在江西、廣東一代繼續(xù)制瓷，影響深遠(yuǎn)。這種釉下彩繪的工藝，就逐步的發(fā)展成了后世的青花瓷，所以磁州窯的在中國(guó)瓷器史朝現(xiàn)代瓷器轉(zhuǎn)化的過程上，是起到轉(zhuǎn)折作用的。