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尹鋒:古代四合院的建造風(fēng)水特點(diǎn)

古代四合院的建造風(fēng)水特點(diǎn)

尹鋒

四合院是古代民宅的建筑代表,隨著社會(huì)的發(fā)展,它正在從人的居住領(lǐng)域中逐漸退出,但其深厚的文化特點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代建筑卻有著不可忽視的影響,古代四合院成為受保護(hù)的文化遺產(chǎn)的一部分。四合院也特別重視以中軸線(xiàn)布局的空間意識(shí),院落一般呈長(zhǎng)方形,四周以圍墻封閉,整體建筑對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)。以下圖為例,南向住宅主房(即正房)在坎宮,大門(mén)一般都開(kāi)在東南角,因?yàn)闁|南方屬生氣位。最前面的建筑坐南朝北而建,叫倒座,是家中男傭或男客人的房間,前為陽(yáng),故宜男性居住。進(jìn)大門(mén)后,迎面是照壁,又叫影壁,風(fēng)水講究“曲則有情”,這樣可以使氣流回環(huán)彎轉(zhuǎn),形成“S”型軌跡,即“藏風(fēng)聚氣”,得以減速的氣流與人體的氣血運(yùn)行速度相合拍,使人感到心情舒暢,精神煥發(fā),這樣宜于人的健康和事業(yè)。蔣大鴻在《水龍經(jīng)》中有言“直來(lái)直去損人丁”,可謂一語(yǔ)中的,道出了風(fēng)水學(xué)的真諦。

北京典型四合院住宅鳥(niǎo)瞰圖

入大門(mén)后西折后到前院,然后從離宮位進(jìn)入,離宮在延年位,離宮又屬火,大門(mén)在東南屬木,形成主房水→大門(mén)木→正門(mén)(即垂花門(mén))火的五行相生格局,這樣也符合“先抑后揚(yáng)”的空間藝術(shù)格調(diào)。進(jìn)入中門(mén)后至內(nèi)院,正房為整個(gè)四合院的主體建筑,東西廂房包繞庭院至正房,其正房→客廳→垂花門(mén)必在同一條中軸線(xiàn)上。東廂房是后輩男性的住所,因震為長(zhǎng)男屬陽(yáng)卦,又在左方陽(yáng)位,故宜于男性居??;西廂房是后輩女性的住所,因兌主少女屬陰卦,又在右方陰位,故宜于女性居住。高大的正房是家長(zhǎng)主人的居所,主房不論在建造氣勢(shì)上還是在造型用材上都顯得要?dú)馀煽季?,因?yàn)檫@里不僅是家長(zhǎng)的住所,也是接待貴客的地方。主房后面的建筑是女傭的住所,因?yàn)樵诤竺鎸訇?,坎卦亦為陰卦,故宜于女性?/span>

《營(yíng)造法式》中云:“從來(lái)制器尚象,圣人之道寓焉……規(guī)矩準(zhǔn)繩之用,所以示人以法天象地、斜正曲直之辯,故作宮室。”中國(guó)建筑是天、地、人三道合一的文化,在設(shè)計(jì)構(gòu)思上,以人為本,將社會(huì)環(huán)境與人倫關(guān)系融入其中,使其建筑具有禮制化、倫理化、秩序化的象征意義,成為中國(guó)建筑構(gòu)造所追求的終極目標(biāo)。從上面的分析可以看出,四合院空間結(jié)構(gòu)井然有序,反映了中國(guó)古代等級(jí)森嚴(yán)的家庭倫理關(guān)系,同時(shí)體現(xiàn)了一種和諧有序的家庭氣氛。巽宮之門(mén)又有卦象中“巽為入”觀念,離宮之門(mén),“離為火”有光明之象?!霸趯徝郎?,四合院的美感來(lái)自它的空間秩序,在秩序中包含理性因素。而這種美感的根源,具有深沉的文化積淀……四合院的建筑滲融著中軸線(xiàn)意識(shí),重要的建筑,如正房、垂花門(mén)、主院的縱向中線(xiàn),與整座四合院的中軸線(xiàn)重合。四合院是中國(guó)古代居住文化的典型代表?!保ㄍ跽駨?fù)著《建筑美學(xué)筆記》第324頁(yè),百花文藝出版社2005年版)

易和齋主人

尹鋒,1964年生,祖籍甘肅山丹,傳統(tǒng)文化的修習(xí)者與實(shí)踐者,師承國(guó)學(xué)大家費(fèi)秉勛教授、俞長(zhǎng)江教授?,F(xiàn)為:伏羲故里國(guó)學(xué)院院長(zhǎng),歐洲中國(guó)傳統(tǒng)文化科學(xué)院院士,陜西省老子書(shū)道研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。曾先后為海航集團(tuán)、法國(guó)JZ藥業(yè)、天宇毛紡、辰龍集團(tuán)、華中集團(tuán)、澳洋地產(chǎn)、亞美地產(chǎn)、辰紀(jì)地產(chǎn)、國(guó)力地產(chǎn)、騰達(dá)地產(chǎn)等企業(yè)進(jìn)行策劃指導(dǎo)。出版《掌上奇門(mén)》《掌上乾坤一一解析奇門(mén)遁甲》《斗轉(zhuǎn)星移一一解開(kāi)奇門(mén)遁甲之迷》《解析風(fēng)水一一傳統(tǒng)堪輿文化的理論與實(shí)踐》(上、中、下)等,著述二百余萬(wàn)言。

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