素材摘錄自《中國畫技法述要》，王頌余編著，天津人民美術(shù)出版社1979年出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
王頌余（1910.7-2005)，著名書法家、山水畫家。原名王文緒，齋室名曰：安素閣、易簡樓。先后從溥心畬（溥儒）、劉子久學(xué)畫，山水構(gòu)圖新奇，筆墨老辣，別具一格。
中國畫除少數(shù)只用顏色的畫法外，用色多數(shù)是在筆墨已完成基本造型之后，也就是在用色之前已具有許多筆墨效果。我們知道墨分濃淡干濕，墨除黑色外，還有不同程度的灰色，它們之間有不同的明度，淡墨是灰色，有的干墨也起灰色的作用。另一方面，中國國多數(shù)留有大小錯綜的空白，這些空白是整個畫面上不可缺少的組成部分，空白所表現(xiàn)的空間，可以是天、地、氣韻，可以是活略了的背景，以至是物與物間的間隔，于是整個畫面就形成了一個在顏色中間錯綜著許多黑、灰、白的關(guān)系，成為畫面的基調(diào)，顏色是在這個基礎(chǔ)上發(fā)揮作用。它們之間相互影響而發(fā)生變化，達(dá)到相互對比與映發(fā)，這種特點(diǎn)，在著色時(shí)應(yīng)該注意適當(dāng)?shù)靥幚怼?br>
一幅畫上色與墨的關(guān)系，一般可分兩種：一種是墨與色相鄰接的對比關(guān)系，例如墨勾的輪廓與輪廓中間色彩的關(guān)系，一組濃淡墨與其四周色彩的關(guān)系等。一種是墨與色的覆蓋關(guān)系，例如在墨韻所表現(xiàn)的物體結(jié)構(gòu)體面關(guān)系上加染顏色，下面分講這兩種關(guān)系。
黑、灰、白三色在一定條件下可有協(xié)調(diào)作用。把一塊濃墨涂在白紙上，如墨的邊緣湮出一些水墨 ，則黑白的對比可因湮出的水墨而發(fā)生變化，顯得協(xié)調(diào)。一幅畫的色彩經(jīng)常錯綜在這種關(guān)系中間。把兩個對立的顏色平涂鄰接在一起，一般是不好看的，如用墨把它們劃開，則強(qiáng)烈的對比關(guān)系就會發(fā)生變化。又如把石綠、朱砂一類不透明色涂在濃墨當(dāng)中，厚重有光澤，涂在淡墨當(dāng)中效果就不同了，如四周是白紙，就會顯著灰暗。又如有的畫用濃淡墨中間的一段空白來虛一部分的手法，如在這個基礎(chǔ)上用色，用色是錯綜在黑、灰、白中間，就必須隨時(shí)照顧到和它們之間的鄰接對比關(guān)系，才能混為一體，相輔相成。
現(xiàn)講色與筆墨的覆蓋關(guān)系。如果著色之先已有筆墨，則色便有的是加在筆墨上面的。從筆墨來講，在這種覆蓋關(guān)系中，墨是一種襯托關(guān)系。這是著色是要照顧到的另一方面。因?yàn)樘幚淼卯?dāng)，看上去似乎“墨中有色，色中有墨”，色彩不是硬附上去的，墨和色互相映發(fā)。處理不當(dāng)，也會影響筆墨和色彩的效果。
例如水墨人物畫的面部，有時(shí)要用墨表現(xiàn)皺紋和體積，用墨多少和濃淡應(yīng)參考對象的特點(diǎn)、年齡來酌定，從著色來講，在用墨時(shí)要考慮到下一步用什么顏色，就像一般畫老年人的面部用墨多些，在要用覆蓋性較強(qiáng)的顏色或要重染的部分，如色把墨蓋過分，那一塊就會發(fā)“悶”，像是一塊臟，一塊黑。有時(shí)為了保護(hù)墨的效果，用色就把這部分墨有意地避開。畫青少年的面部，膚色要求紅潤有光澤，如需要用墨，就要慎重些，不宜多，不宜厚。又如同樣的暖色，染在淡墨底上比染在無墨處看去冷些，這種變化用得恰當(dāng)可豐富色彩，但在用墨和染色時(shí)，也要注意這種變化的副作用。
又如已用墨畫過的山，著色前應(yīng)根據(jù)整體情況考慮哪一部分要先用墨染，染到什么程度？哪一部分不用墨染，可直接用色？用什么色？例如需要明快透亮又準(zhǔn)備薄用色的部分，一般不宜把墨用多用重，有的可不染墨，但有時(shí)其中有一部分需要突出墨的，就應(yīng)該適當(dāng)?shù)囟嘤眯┠?，因?yàn)檫@部分色彩并不要求有很鮮明的作用。
中國畫用色要求達(dá)到自然融化，看不到色彩上的人為的涂痕。把色用在筆墨上，筆墨負(fù)擔(dān)著基本造型的任務(wù)，如果著色后顏色壓倒筆墨，使已有筆墨所表現(xiàn)的效果被色攪渾，以至消失，從色彩效果講，從前稱為“色傷筆墨”，用色到這種地步，顏色可能變成灰濁，不只色澤晦滯，也會影響造型效果。但是如在著色后，先有的筆墨與色不能融為一體，筆墨不恰當(dāng)?shù)赝怀錾猓蒙竭@種地步，顏色是軟弱輕浮“墨浮于色”，也是不好的。
除工筆平涂填法外，一般水墨畫著色也要見筆，不宜都平勻填涂，也要靈活處理筆的連接和間距，間距可以是細(xì)微的空隙，如顏色湮開，留有水漬，湮開的色掩沒整個或部分空隙。如筆較干，有時(shí)間距的一部分是飛白，這種自然出現(xiàn)的效果都可以豐富色彩的變化。又如一筆分出顏色的深淺，也要靠用筆，這些變化可以在一個面上畫成深淺干濕凝化交融的效果，對表現(xiàn)物體的體積感、質(zhì)感、達(dá)到生動，有一定作用。
王頌余山水畫教學(xué)示范
