皴法的發(fā)展變化譜寫了傳統(tǒng)山水的歷史，披麻皴的歷史演變可以劃分為四個(gè)階段
一、唐宋，格物致知，外事造化中得心源
山水畫在形成過程中，古代的畫家通過觀察自然，意匠加工，以抽象的筆墨形式創(chuàng)造了一套獨(dú)特的表現(xiàn)地形和質(zhì)地特征的皴法，在唐宋時(shí)期發(fā)展成熟。這個(gè)時(shí)期的皴法從自然中感悟而來，并非固定的符號(hào)。因?yàn)閺?qiáng)調(diào)造型，所以顯得寫實(shí)。
董源 《龍宿郊民圖》
巨然 《層巖叢樹圖》
二、元代，士大夫取代了畫院畫家的主導(dǎo)地位，總結(jié)唐宋皴法，重視筆墨效果，重心由師造化的造型藝術(shù)轉(zhuǎn)到筆墨表現(xiàn)意境，皴法開始走向符號(hào)化。由于多種線皴借助披麻皴去表現(xiàn)，因此，以董、巨為源的南宗山水統(tǒng)領(lǐng)畫壇。
吳鎮(zhèn) 《漁父圖》
黃公望 《天池石壁圖》
倪瓚 《水竹居圖》
三、泥古是明清山水畫壇的主流，皴法等表現(xiàn)形式趨向符號(hào)化、程式化，畫家憑高超的筆墨去追求神韻。
沈周 山水冊(cè)頁
文征明 《千巖競秀圖》
董其昌 山水冊(cè)頁
王時(shí)敏 《南山積翠圖》
四、民國，走向水墨
黃賓虹 《峨眉龍門峽》
