提到曾瑾昌，我們最熟悉的大概就是他作為周星馳的御用編劇，曾一手締造的那些經(jīng)典作品。
兩人的合作開(kāi)始于1996年的《食神》，后來(lái)的《喜劇之王》、《功夫》等響當(dāng)當(dāng)?shù)拿饕彩浅鲎栽?，他?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的敏銳觀察與周氏無(wú)厘頭喜劇可謂是珠聯(lián)璧合，為周星馳的喜劇增添了更加真實(shí)動(dòng)人的底色。
除此之外，曾瑾昌其實(shí)也是一位非常杰出的導(dǎo)演，雖然導(dǎo)演生涯只維持了四五年的時(shí)間，推出了兩部劇集和一部電影，但都有著不錯(cuò)的口碑，其中讓人印象最為深刻的，莫過(guò)于銀河映像1997年出品，杜琪峰、韋家輝監(jiān)制的《恐怖雞》。
作為銀河印象早期的一部探索之作，影片充斥著大量殘酷、血腥的暴力鏡頭，在咄咄逼人的驚悚氣氛中展現(xiàn)令人駭然的兇殺場(chǎng)景，其冷峻灰暗的風(fēng)格在銀河映像的作品中也獨(dú)樹(shù)一幟。
吳倩蓮的表演更是影片的一大亮點(diǎn)，這個(gè)心理扭曲、一舉一動(dòng)中都透著陰險(xiǎn)殘酷的女通緝犯，完全顛覆了吳倩蓮或干練或清純的形象，自此成了不少小伙伴們的“童年陰影”。
但這部杜琪峰和韋家輝保駕護(hù)航的風(fēng)味獨(dú)特影片卻出人意料的在獎(jiǎng)項(xiàng)和票房上雙雙栽了跟頭：不僅被香港金像獎(jiǎng)完全忽視，票房更是遭遇滑鐵盧，僅收獲48萬(wàn)港幣便黯然收?qǐng)觥ぁぁぁぁぁ?/span>
凄風(fēng)冷雨的深夜，通緝犯葉小雁殘忍勒殺了名為斯琴愛(ài)兒的女子，準(zhǔn)備冒充其身份，以斯琴愛(ài)兒的姓名逃到香港。
靠著巧妙的偽裝，葉小雁成功瞞過(guò)了海關(guān)的層層檢查，在香港找了個(gè)地方暫時(shí)隱匿起來(lái)。
又是一個(gè)深夜，她裝成站街女勾引到出租車(chē)司機(jī)陳啟明，這個(gè)靠吃父親老本整日無(wú)所事事的男人與老婆離婚后獨(dú)自居住，葉小雁跟著他來(lái)到住處，在一番云雨后，她將陳家的環(huán)境和其家庭暗自記在心里。
她先是開(kāi)車(chē)軋斷了陳啟明的腿，限制他的行動(dòng)，又花言巧語(yǔ)地進(jìn)入陳家，將陳啟明綁在輪椅上囚禁起來(lái)。
為了防止罪行泄露，當(dāng)陳啟明的媽媽冒雨前來(lái)查看兒子情況時(shí)，她二話不說(shuō)拿起兇器，三下五除二將陳媽媽活生生刺死。
緊接著，葉小雁又裝成是陳家的親戚，將陳啟明的小女兒從鄰居家接走，企圖將最后一個(gè)相關(guān)者殺人滅口。
但看著眼前這個(gè)單純可愛(ài)的女孩，葉小雁被惡魔吞噬的人性似乎復(fù)蘇了，尤其是得知小女孩有先天性的心臟病時(shí)，她壓制了內(nèi)心的暴戾和嗜血的沖動(dòng)，放開(kāi)了緊緊扼住女孩的手。
在僅存的一絲人性驅(qū)使下，葉小雁沒(méi)有殺死女孩，而是把她帶到陳啟明家中綁了起來(lái)，但她也清楚，留著小女孩，始終是個(gè)隱患······
動(dòng)彈不得的陳啟明絕望地問(wèn)葉小雁，為什么要讓他家破人亡，為什么到現(xiàn)在還留著他的命？
不僅是他，連觀眾也在困惑，這個(gè)女魔頭費(fèi)盡周折這么做，究竟是為了什么？
原來(lái)，葉小雁的丈夫同樣是亡命之徒，在逃脫追捕的時(shí)候失去了雙手，逃到香港的葉小雁一面等待丈夫，一面又為丈夫“物色”一個(gè)香港男子，企圖取而代之，正如她取代斯琴愛(ài)兒一般。
她不是留陳啟明的命，而是在替丈夫“養(yǎng)”他的那雙手，準(zhǔn)備到時(shí)候來(lái)個(gè)移花接木。
丈夫是葉小雁生存的唯一理由，為了丈夫，她寧愿犧牲一切，即使要?dú)⑺滥敲炊酂o(wú)辜的人，也在所不惜。
雷雨交加的冷夜是惡魔潛伏的面紗，觀眾的心被峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)緊緊牽動(dòng)，足以見(jiàn)得曾瑾昌強(qiáng)大的編劇功力以及對(duì)驚悚氛圍的掌控。
陳啟明有過(guò)逃跑的機(jī)會(huì)，他趁葉小雁外出時(shí)連滾帶爬地逃出這個(gè)噩夢(mèng)之地，在大雨中艱難爬行。
但就在即將找到救援時(shí)，循著蹤跡追趕來(lái)的葉小雁掐死了陳啟明最后一絲希望，把他又拖回家中。
此后，斯琴愛(ài)兒在香港的丈夫發(fā)現(xiàn)了葉小雁的身份，還沒(méi)來(lái)得及報(bào)警就遭到葉小雁丈夫的偷襲，當(dāng)場(chǎng)斃命。
每一次轉(zhuǎn)機(jī)都似乎是光明的希望，卻又隨著滂潑大雨沉淪到更深的黑暗之中。
陳啟明最終被砍斷雙手，死不瞑目，一雙手被移接到葉小雁的丈夫身上，無(wú)辜的小女兒被葉小雁和丈夫活埋在地洞里。
磅礴的大雨似乎也在幫助兩個(gè)惡棍粉飾太平，隨著雨水的積存，地洞中的女孩幾乎要被吞沒(méi)，性命岌岌可危。
就在我們以為罪惡將永遠(yuǎn)被這場(chǎng)大雨被掩蓋時(shí)， 地洞被雨水沖垮，小女孩抱著木樁順著水流飄到河里，葉小雁和丈夫拼命追趕，還是遲了一步，小女孩被工人們救走。
陰謀終究未能得逞，一切成了竹籃打水一場(chǎng)空，精心謀劃也毀于一旦，他們只能丟掉用幾條人命換來(lái)的一切逃之夭夭。
雖然影片并沒(méi)有一黑到底，但看著邪惡仍然游走世間，聽(tīng)著葉小雁喃喃自語(yǔ)著，“只怪自己一時(shí)心軟，不過(guò)不要緊，下次做好一點(diǎn)”，那一絲殘存的人性之光，似乎也在她身上消失的無(wú)影無(wú)蹤了。
作為香港影壇的一顆“遺珠”，《恐怖雞》縱然不乏血腥驚悚的噱頭，卻也并非單純的獵奇恐怖片，其背后的隱喻、港人心理的表達(dá)，更是影片迄今仍令人深思的意義所在。
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