為了便于大家在詩歌里理解和使用，我們今天特別特別來講講詩歌意象的結(jié)構(gòu)與運(yùn)用。
在詩歌創(chuàng)作中，一個意象往往不能充分表達(dá)詩人內(nèi)心的體驗(yàn)。所以在一首詩中常常會有幾個、十幾個甚至更多的意象。尤其近期詩歌創(chuàng)作中，意象群的使用就更為普遍了。詩人往往根據(jù)詩意傳達(dá)的需要，將這些意象用不同的方式加以組合，這種組合本身也有暗示意義。
這種意象與意象之間的構(gòu)成情況，我們稱之為意象的外部結(jié)構(gòu)，由于它與電影中的蒙太奇相似，所以也可以稱其為詩歌的意象蒙太奇。詩歌的意象結(jié)構(gòu)可以分為連續(xù)性和對列性兩類。
我們分別來講：
一、連續(xù)性結(jié)構(gòu)：
連續(xù)性結(jié)構(gòu)的各個意象畫面是相連續(xù)的，偏重于事件、心理過程的敘述。這在敘事詩和古典詩歌中是常常運(yùn)用的。
我們來看看（唐）王維 《鹿砦》就是很典型的代表：
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
第一句是遠(yuǎn)景，第二句在給你視覺畫面的同時加入“人語響”，第三句推成近景，最后一句是特寫。這幾個意象畫面，由遠(yuǎn)而近，時間的連續(xù)性很強(qiáng)，就像攝影機(jī)逐漸向前推進(jìn)而拍出的一個鏡頭。
再如現(xiàn)代詩歌英國意象派詩人特.伊.休姆《秋》：
秋夜一絲寒意——
我在田野中漫步，
遙望赤色的月亮附身在藩籬上，
像一個紅臉龐的農(nóng)夫。
我沒有停步招呼，只是點(diǎn)點(diǎn)頭，
周遭盡是深深沉思的星星，
臉色蒼白，像城市中的兒童。
這首詩的敘述性很強(qiáng)，詩人只是把他在秋夜田野中漫步時隨意所見的印象逐次寫了出來，秋夜——田野——月亮——星星，這也是一個個連續(xù)性的意象畫面，沒有時空的大幅度跳躍。
這種連續(xù)性意象結(jié)構(gòu)，形成一種舒緩的調(diào)子，與詩歌所傳達(dá)出的在秋夜田野里漫步時的恬適、溫柔的情感相協(xié)調(diào)。
這種連續(xù)性意象結(jié)構(gòu)，一般說來適用于敘述性較強(qiáng)的詩，適宜于表達(dá)舒緩的情緒節(jié)奏和寧靜的氛圍。大家可以注意借鑒使用。
二、對列性結(jié)構(gòu)：
對列性意象結(jié)構(gòu)的各個意象，在外部形式上不一定有明顯的聯(lián)系，它主要通過意象與意象之間的沖突和撞擊，來激發(fā)一種新的情緒和思想。
1】、對比式：
將幾個截然相反的意象并列在一起，形成強(qiáng)烈的反差，以加強(qiáng)情感的傳達(dá)，對比式意象結(jié)構(gòu)在古典詩歌中是很多的。
我們 舉例來看：
（意象的情境對比）例如：
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫）
城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。（辛棄疾）
春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。（白居易）
（側(cè)重于意象的色彩對比）例如：
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。（蘇軾）
臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處。（史達(dá)祖）
綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。（杜甫）
還有（杜甫）——截然相反的兩種感情。
朱門酒肉臭，路有凍死骨。（杜甫）
新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿。（杜甫）
2】、比擬式：
把一個意象和另外一個比喻性意象并置在一起，形成比擬式意象結(jié)構(gòu)，稱為比擬式。
比較典型的是龐德的《地鐵車站》
人叢中出現(xiàn)的這些臉龐，
潮濕，黝黑，
樹枝上的花瓣。
詩人把人的臉龐和樹枝上的花瓣這兩個意象并置在一起，就會使讀者將二者疊合起來感受，從而產(chǎn)生這些臉龐像花朵一樣可愛的印象。這種比喻意義的形成，正是由這兩個意象的并置造成的。
3】、并列式：
把幾個表面無關(guān)系的意象并置在一起，在省略的跳躍中互相撞擊，從而產(chǎn)生新的含義，這種結(jié)構(gòu)，我們稱之為并列式。
如香港詩人巷城的分期付款《分期付款》：
冰箱 電視機(jī)
風(fēng)扇 鴨毛毯
賬單 利息
分期 付款
付血 分期
跳躍的干凈利落，是不是很有意思？
兩組意象并列在一起，開始似乎毫不相干，可是最后由分期付款跳到付血分期，卻產(chǎn)生了爆炸效果，對人的心靈有很大的沖擊力。
4】、排比式：
將一組在意義上有密切關(guān)聯(lián)的意象排列在一起，以加強(qiáng)抒情的氣勢和力度，這種結(jié)構(gòu)方式，稱為排比式。這種結(jié)構(gòu)方式是古今中外詩人們經(jīng)常使用的。
例如李賀的《李憑箜篌引》；韓愈的《聽穎師彈琴》；
再如韓東的《給初升的太陽》中的一段：
每一片樹葉都是你綠色的耳朵
每一點(diǎn)水波都是你閃閃的眼睛
每一道霞光都是你柔軟的頭發(fā)
每一聲鳥鳴都是你咕咕的細(xì)語
這一組排比的意象把太陽與嬰兒相比并，表達(dá)出對新鮮、活潑、可愛的新生命的贊美。
5】、主題復(fù)現(xiàn)式：
詩歌的核心意象在全詩中一再出現(xiàn)，這種重復(fù)起著強(qiáng)調(diào)的作用，使詩人的主觀情志更易于讀者把握和理解。例如：徐志摩的《我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹》；梁小斌的《雪白的墻》
這里不多解釋了。
6】、疊印式：
兩個意象或多個意象相互融合，像電影中的疊印鏡頭一樣重合在一起，從而使意象變得新奇，具有多解性。
我們來看北島《古寺》的開頭幾句就運(yùn)用了這一方式：
消失的鐘聲
結(jié)成蛛網(wǎng)，在裂縫的柱子里
擴(kuò)散成一圈圈年輪
詩人把鐘聲化為可視的波形，暗中把聽覺意象轉(zhuǎn)換成視覺意象，然后與蛛網(wǎng)、年輪疊印在一起，給人新鮮而強(qiáng)烈的感受。
鐘聲是逝去的，也就是陳舊的、古老的，聲音又是以波的形式向四周傳播的，這就在外形上與蛛網(wǎng)、年輪有了相似點(diǎn)，蛛網(wǎng)和年輪也含有陳舊、古老的意味，這三個意象用“結(jié)”、“擴(kuò)散”緊緊疊合在一起，加強(qiáng)了詩句的時間因素，使古寺的陳舊、破敗更為突出。由于把運(yùn)動的聲音固化成一圈圈年輪，從而使古寺所象征的僵化的封建性因素也具象化了。
再如北島的《噩夢》中的意象：
噩夢依舊在陽光下泛濫
漫過河床，在鵝卵石上爬行
催動著新的摩擦和角逐
在枝頭，在房檐上
鳥兒驚恐的目光凝成了冰
垂向大地
這節(jié)詩中，噩夢與洪水、蛇等爬行動物意象疊印在一起，把驚恐的鳥的目光與房檐上垂下的冰錐疊加在一起，渲染出陰森、恐怖、冷酷的氛圍，使噩夢這一意象具體化了。
再如舒婷的《往事二三》：
桉樹林旋轉(zhuǎn)起來
繁星拼成了萬花筒
生銹的鐵錨上
眼睛倒映出暈眩的天空
“生銹的鐵錨”、“ 眼睛”、“ 天空”等意象疊加在一起，表達(dá)出一種失落感，傳達(dá)出落寞、失意的情懷。
最后，我們再看江河的《沉思》：
在薄暮中，我來到黃土高原上
黃昏時分的陰影在晃動
窯洞的眼窩越陷越深
沒有聲音地看著我
坎坎坷坷的道路閃著鱗光
像是有許多陶器的碎片
把我?guī)牍爬系膲粝?/div>
他也使用了這種方法。
意象疊印的結(jié)構(gòu)方法，可以是平淡的意象通過疊加出現(xiàn)新奇的效果。
疊可以是視覺意象與視覺意象的疊，也可以是聽覺意象與視覺意象的疊。經(jīng)過疊印處理的意象更具主觀色彩，更能見出詩人的創(chuàng)造性。
當(dāng)然疊印在一起的各個意象之間距離再遠(yuǎn)，總要有相似或同構(gòu)之點(diǎn)，而這種相似或同構(gòu)之點(diǎn)，正是需要用藝術(shù)的慧眼去發(fā)現(xiàn)的，在這方面，尤其能見出詩人的巧思和匠心。
順其自然/鈴歌編輯整理
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