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戲劇

戲曲舞臺究竟需不需要話劇導(dǎo)演？

劇本(文學(xué)體裁)

知識點(diǎn) | 戲劇和戲曲的區(qū)別和相同點(diǎn)

戲曲課堂︱中國戲曲與西方戲劇比較

藍(lán)天野 | 憶焦菊隱先生——一位永不停息的探索者

14 戲劇：揉合西方與中國的嘗試

全在戲中：關(guān)于麒派戲的表演?。▓D 視頻）

深深懷念大師，感謝恩師——在紀(jì)念焦菊隱誕辰110周年研討會(huì)上的發(fā)言

論述百練：中國戲曲的哲學(xué)精神

導(dǎo)演藝術(shù)：創(chuàng)造談片

戲劇藝術(shù)美新探（一）

元雜劇

從創(chuàng)作模式看梅蘭芳與斯坦尼、布萊希特的“戲劇體系”

中國戲劇的無形劇本

學(xué)生主體地位在語文綜合性學(xué)習(xí)中的確立

戲劇創(chuàng)作的那些事？談?wù)剟”镜恼Z言特點(diǎn)，讓所有寫作手法都犯了

戲曲——演繹人間多少喜怒哀樂

舞臺藝術(shù)

李昌集：當(dāng)代戲曲學(xué)建構(gòu)的一項(xiàng)基礎(chǔ)工程——《明清戲曲序跋纂箋》的學(xué)術(shù)史意義

當(dāng)東方神韻遇到西方經(jīng)典

昆曲六百年（上）

朱萬曙：中國戲曲的“意境美”

談戲曲劇本創(chuàng)作技巧要素